И целомъдрено и смело
Преди гребена, блестящ палав,
Цветя Божествено тяло
Незабавно червено.
Под тази соя
Леко вдигната коса
Колко нага горд
В Небесния втечняването цъфтят!
Така че, целият дъх на страст Пафос,
Всички морско море
И всички пощенски стихове,
Вие гледате във вечността към себе си.
Венера Милос за първи път - "Съвременна", 1857, номер 10. Поемата е написана в Париж през 1856 г. под впечатлението на статуите на Венера Милозий в Лувъра. Първото издаване на FET, както и за прокуратурата на същата статуя, поставена в скицата "от чужбина" ("Съвременна", 1857, No. 2). Представяме това описание, интересно и успоредно на поемата и като материал за разбиране на естетическите позиции на Фета. - Да вървим по-далеч. Очакваме високо естетическо удоволствие. В края на една от галериите възникват изображение, до което едва ли може да постави скулптура. Преди нас, Милосия в Венера ... от дрехите, слезли до бедрото с очарователното завой, избледнява нежна млада, студена кожа с сдържано тяло на богинята. Това е кадифе, хладно и еластично къдрене на ранното цвете към първия лъч, просто разкъсал близката обвивка. Преди него дъхът му не само не се интересуваше, най-много замърсяването нямаше време да му пусне радостни сълзи. Богинята не флиртува, без да търси. Многото огъване на тялото дойде себе си поради серпентинната гъвкавост на членовете. Тя стъпи на левия си крак, долната част на торса ще се подчинява на движението, а горният поглед върху баланса. Имате нея и да имате BIRY, информирайте го неизлесима със свежестта на мелницата и тъмно-стриктно гръдката на гърдите, която, сякаш оспорва мястото в донякъде притиснато дясна ръка, този прекрасен, еластичен, триъгълна гънка, резултат отзад, под десницата. Нищо няма нова гледна точка, след това новите завои за най-добрите, най-модерните линии ... няма нищо за красотата на лицето. Гордата съзнание на изследователската сила вдъхва в контекста на устните и очите, във въздушния очертания на ноздрите. Но тази гордост не е жизненоважен крадец на известните вярвания, хвърлят ъглово и винаги обидно очи, както беше, умело и внимателно скриване. Това е израз, присъщ на самия феномен. Това е гордостта на отличен кон, силен лъв, буен паун, цъфтящ цвете. Що се отнася до мисълта на художника, тя не е тук. Художникът не съществува, всички се премества в богинята, в Венера ВиКТнтс. Нито една от очите няма да изтрие сенките на предварителното; Всичко, което ти пее твоя мрамор, казва богинята, а не художникът. Само такова изкуство е чисто и свято, всичко останало е неговото профанация. "
Една особена - и характерна за различен социално-психологически и естетичен склад - антитезата на възприемането на Венев на Венера Милозо представляваше връзката с нейната Gleb Uspensky (виж член Н. Прудскова "две понятия на Венера Милос" - "Руска литература ", 1971, не. 4).
Венера Милос (Афродита) - статуята на богинята на любовта, заобиколена от легенди
Световноизвестната скулптура на Венера Милос, изложена в Лувъра, - стандартът на женската красота - няма, за съжаление и двете си ръце. Това е великолепно произведение на изкуствата, издълбани от бял мрамор, намерен на южния гръцки остров Милос през 1820 г., от тук и името е Милос.
Намерих простия гръцки селянин в името на Юргос. Юргос няма представа за археологията. Той правеше бизнес: обработих парцела, който му принадлежи и хранеше много семейството. Венера намери случайно. Някак си, задната част на градината си, той се натъкна на каменна плоча и след това в няколко гладни камъка. Тези камъни са много ценени на остров Милош, където живял Юрбус. Местните селяни, без да нарушават определена глава над техния произход, те ги използват при изграждането на къщи. Юргос продължи разкопките си. Каква беше неговата изненада, когато изведнъж откри някаква ниша и в нея великолепна мраморна статуя на полу-гола жена от рядка красота. В ниша имаше още две фигурки от Хермес, като по-късно учените и няколко дръжки от мрамор.
Юргос осъзна, че успя да намери нещо много по-ценно от чифт детски каменни плочи. Той премести намерението си в хамбара, а след това, така че във всеки случай те обикновено казват, продават го на някой госпожал, секретар на френското посолство в Истанбул.
Само едно нещо е тъжно: това е чудесна скулптура, която се превърна в един вид синоним на идеална женска красота, като Аполон Белведере - мъж, имал свой недостатък: Венера имаше празна ръка. Такива - с твърди дискове вместо ръце - може да се види и в Лувъра; Такова е представено в безброй репродукции.
Къде и кога, при какви обстоятелства Венера Милосия загуби ръцете си? Втвърдяването на всички тези няколко души, които са знаели за известната история (историята е запазена за историята в непубликувани мемоари на Дюмон-Дървил и частично в Merater). Дюрвил и Матерс не се притесняваха в Венера - тя се оказа, че не е с помощта. Те се върнаха на кораба си. Няколко дни по-късно корабът пристигна в Истанбул. Служителите на кораба бяха поканени на френското посолство. По време на рецепцията Димон Дървил говори за намирането на Юргоса. Секретарят на посолството на Кюрселус буквално, почти в същия ден, изпратен от името на посланика на специален кораб под командването на лейтенант Робърт на остров Милош. Три дни по-късно той изнесе статуя в Атина. Но по това време Венера вече беше без ръце. Какво стана? Статуя богинят изкуство мрамор
Дюмон Дървил пише за това така: "Доколкото можете да съдите, селянинът, който е уморен да чака купувачите, се забави и го е продал на един местен свещеник. Искаше да я представи като подарък за преводача на Константинопол Паша. Г-н Martselyus пристигна точно в момента, в който статуята вече щеше да изпрати до кораба, за да изпрати до Константинопол. Виждайки, че тази великолепна намеса го смущава от ръцете си, той приема всички мерки, за да я накара, и свещеникът, в крайна сметка, не без съпротива, се съгласи да се предаде. "
Но Дюрвил не е съвсем точен: свещеникът не мислеше да се откаже от статуя. Напротив, той категорично отказал да го продаде. Тогава Марделслаус поиска две дузини моряци от Робърт, решавайки как реката пише, за да освободи богинята, каквото и да струва. Най-реалната борба. В тази Skirmis французите спечелиха върха. По време на борбата, Венера, която беше хвърлена на пътя и прекара в мръсотията и вкара ръце.
Такава е неприятна истина. Ето защо Материал, който се страхуваше от дипломатическия скандал, - през 1842 г. всички "герои" на тази история и преди всичко посланикът де Ривиер все още е жив ", опитва се той да я скрие и само по-късно описва всичко, както беше. Ето защо е толкова дипломатично в неговите мемоари Думон-Дърбвил. Ето защо, най-накрая, Венера Милоск няма ръце.
Фигурата на богинята на любовта е лишена от ръце, покрита с Шчербин, но след като я видя, никога няма да забрави нейната красота и горд образ. Лесен наклон на малка глава върху тънък врата, едно рамо леко повдигнато, вторият е леко понижен, гъвкав, извит мелница. Нежността и мекотата на кожата са засенчени от нос, подхлъзнал по бедрата. И това е невъзможно да се разкъса бдителността на скулптурата, проникнала женственост и лиризъм, за минута не се съмняваше, че богинята на любовта пред очите му е.
Миналото от това, създадено от човешкото вдъхновение и умение за съвършенство, не можеше да премине руски писатели, които бяха в различни години в Париж Лувъра.
Атанасий Фет - Венера Милос
И целомъдрено и смело
Преди гребена, блестящ палав,
Цветя Божествено тяло
Незабавно червено.
Под тази соя
Леко вдигната коса
Колко нага горд
В Небесния втечняването цъфтят!
Така че, целият дъх на страст Пафос,
Всички морско море
И всички пощенски стихове,
Вие гледате във вечността към себе си.
1856. В момента статуята на Венера Милосия се съхранява на 1-ви етаж на Лувъра в малка кръгла стая, завършвайки анфиладните зали на древния изкуство, а не едно изложба, никой от тях не предложи в средата. Затова Венера се вижда отдалеч - ниска скулптура, бял призрак, възникнал на мъглив фон на сиви стени.
Когато посетителите са включени в Лувъра, те обикновено задават два въпроса: как да стигнете до Венера на Милос (това римско име е друга гръцка богиня) и къде е Джоонда?
Като повлияете изображението на образа на Афродита / Венера, искам да кажа, да си спомня най-известния "земно образ" на богинята - статуята на Венера Милос или Афродита от остров Мелос, който мнозина смятат за въплъщение на перфектното Женска красота.
Трябва да се отбележи, че е трудно да се извика статуята на уникалната. Той се споменава от вида на Афродита на книгата, свързан с имената на легендарния скулптор на практител и неговите най-малко легендарни интелигентни геометри. За да не се отстрани, мога само да кажа, че практител се счита за първият скулптор, който се осмелява да изобрази богинята гола, самата статуя на първоначалната статуя е починала през средновековието и за какви копия дойдоха по-точно, споровете продължи.
Друг вид статуи се нарича "Венера Пудика или Венера", тъй като (в случая на Венера на Милозо, само на ниво "възможно"), богинята държеше богинята на робата.
Името на скулптора, който създаде статуята и е възможно ". Предполага се, че те са някои Анализ. Датата на създаване се отнася до средата на II век до нашата ера. Какво се е случило с нея от създаването до 1820 г., когато се намери от гръцкия селянин Йоргос Центроти (намерете нещо дори случайно, и ще имате всеки шанс да влезете в историята!), Също и само на ниво на познаване.
Вярно е, преди годината, статуите имаха статуя. След това имаше приключение с пребоядността находки и конфликт между французите и турците. И двете страни платиха кротас, твърдяха в Венера и се опитаха да го вземат от мелоса. Френският спечели, но статуята по време на сблъсъка загуби ръцете си. Оттогава се провеждат спорове за това как изглеждат, в каква позиция се държат това ...
Но дори без ръце, Милосиан на Венера се счита за един от най-ценните експонати на Лувъра. По време на Втората световна война по време на евакуацията на експонатите беше в Венера Милосия, заедно с прякор Самозаявка и "Йоконда", беше скрит на първо място. И желанието беше много притеснено, че никога не е попаднала в известната си колекция.
Е, това би било невероятно, ако не е било посветено на някакви поетични линии. Дори Маяковски, между другото, не се съпротивляваше ...
Athanasius fet.
Венера Милоская
И целомъдрено и смело
Преди гребена, блестящ палав,
Цветя Божествено тяло
Незабавно червено.
Под тази соя
Леко вдигната коса
Колко нага горд
В Небесния втечняването цъфтят!
Така че, целият дъх на страст Пафос,
Всички морско море
И всички пощенски стихове,
Вие гледате във вечността към себе си.
Павел Антоколски
Венера в Лувъра
Без безсмислено, пънката гола,
Всички в пръски на пяната идол на божественото,
Ти беше необходим за хора като глад,
И не са били без два пъти.
Всички в пръски от пяна, в ожулването на сол,
Комбиниран сок от млада дървена къща.
Хилядолетия Колонада похвали,
Раменете и шията, бедрата, краката и ръцете.
Вие разширявате всички - Миазма на всички дъски,
Всички отпечатъци в следи от милизон -
О, просто погледна и плейърс,
О, ако само за второ забавяне
Човешкият поток, стоя в осолена пяна,
Погледнете нищо повече и покрай ЛБВ -
Люлеещи се бедрата, в абразии на търпение,
В тъпата пот, в безсърдечна, а
Време!
И това е любов.
V. Mayakovsky.
Венера Милос и Вячеслав Полонски
Днес аз,
поет,
Боец за бъдещето
Облечен като глупак.
В една ръка -
венец
огромен
от огромни незначителни
в другата -
от чай
Розов букет.
отивам
Чрез двигателния бензин
В Лувъра.
Сгъване
на панталони
изправени нервно
Не си спомням,
Платих ли за билет,
и така
Ход
И в не.
Veneina.
Deabille.
Първо смутен.
Разпръснати кога
Казвам:
- Мадам!
От добра воля,
въпреки блясъка
тук
Не бих донесъл ски.
Но аз
Поет на СССР -
Благородници
Лъжа!
Ние имаме
В Република
Вашата слава не се заблуждава.
Aesthetes -
Mrut от мраморен блясък.
Накратко:
I -
от Вячеслав
Полонски.
Nosasusa на гръцки език.
Той няма душа в теб.
То
Тематици на Лилиниев и Лучиев.
Въпреки че редакциите
и мир ",
и "нива",
и "Print.
и революция ",
Той иска да предаде
че няма да живее за него.
Нашият съюз
Груб за фин мъж.
Той страда много там
от човек
от лепене и овладяване.
Той иска да предаде
Какво "жив" и "праска" Костя,
в Елада той плава
Съзнание за тревога.
Той мечтае
за гостите на Елън,
за Tog.
За сандали в Ryazan,
До хексаметер
променя се
Лефорвец Стана,
До Радимови
Ранг по пистата
И така, че Радимов
Беше
не човек, и favn, -
Така че пуловер
Гардероб
И рога.
Сигурен,
Трябва да се поема
Ние, мадам,
Не всички са там.
Но това аз.
Изпращам белибра.
На него
Почти официален печат.
Орехов
Имате краката си
Слагам
Букети и венец.
Венера,
Домакин и щастие -
Катита
В мечтите му
Ден на Елдел ...
Добре -
ще бъде.
От официалната част.
Мадам
Адейски! "
Няма усмивка
Нито я доведе до нея.
И досега
Тълпата е редовна
Бои готвят,
раздяла
Без ръкостискане
Поради пълното отсъствие
Ръце.
Отивам -
Автоматично удари в Дуд.
Танцувам - не отивам.
У дома!
Внимателен
и не
Стоя в прозореца си.
Противоположни прозорци
Гладка къща
Осветление Стъкленият лед.
Светлина над къщата
букви топки -
гараж.
Без гараж -
Самият Бог!
- Майлс Ууатур
de san boxing. "
Преведено на прост -
- Хиляда вагони,
Двеста щанга. "
Другари!
Вие
Виждали ли сте розили?
Росилса
Които с обработения вятър?
И когато си струва -
кит.
И този
Кола кит J.
повишение
За шестия етаж!
Лесен
Намалени мишки
Хиляда машина за машини,
Спи в ръцете
Гараж-колос.
Изчаква се управлението -
Перфектно за ръка.
И алуминиеви джанти
кръгъл
Като глупаци.
И когато
отново
вдишайте на зората
въздух
Милион
Ноздри на радиатора,
Който ще принуди
И какво глупак
Върхове на носа
На Лувъра и скулптурата?!
Кола и Venus - старо-в?
Позволявам!
Пронб и Арров и рози.
Meshskansk Life
не станаха различни.
Рок и ние сме футурстарина.
Другар полонски!
Няма да позволим
Любителите на по-възрастните
Благороден начин
В лицето на строителите
Обадете се на царевицата
през вековете
настърган
Венера.
Марк Лисиянски
Венера
С една ръка, поддържаща собствената си
Без да повишават билкови мигли,
Като мистерия на красотата,
Как да оспорвам Бог.
Тя стои. Кралица на всички карти.
На дълга врата
Нито еднократно
Две линии са едва.
И ями в ключицата
Диша сладко
И огърлицата е като дантела.
Тя стои открито
Не е осветен
И млад мрамор
Се издига, притеснен, е претъпкан,
Високо и топло леко.
Пролетта рано сутрин
Земеделски производител
Тя го намери случайно в браздата.
Селски син
Тудига и Шлец,
Той нарисува
Изненадана красота.
Той беше в аларма в алармата,
Без да знам
Сред техните безброй притеснения
Тази жена тук е това неземно
До наши дни
Спокойно живеят.
Антематичната поема "Венера Милоская", чийто анализ се интересува от нас, А. FET пише, най-вероятно, в Париж (1856), под прякото впечатление за древен шедьовър, съхраняван в Лувъра. Нека заедно без да бързаме, прочетете тази работа на Фетово.
Вече в първоначалната Станза и дори в първия ред, въвеждайки своеобразни антоними ("колесливо" и "смело"), поетът предава противоречивия "живот" на тази статуя. Намерено е и женственост и сила. Вторият стих също съдържа противоречие: думата "гръд" е църковна книга, тя е предназначена да предаде тържествеността, присъща на Венера. И до думата "голота" - знак за естествен, естествен, обикновен човек. В третия ред думата "божествена" е много развълнувана. Това се отнася за богинята и това е необичайно съвършено. FET изглежда иска да забрави това пред него камък, той възприема Венера с жив, дишащ и променящ се. Оттук и метафората - "цъфтят божественото тяло". В седмия и осми линии, същото, по същество противоречие. От една страна, "небесна лиза", това е неземно, а от друга страна, гордите шейни, това е, което е присъщо на земната жена. Може да се види, че тези функции се подчертават дори подробно: "Под тази соя, леко вдигната коса ..." Чувства се, че това е жена, която не забравя за прическата му, много време, прекарано пред огледало ... Затова сено на косата "Whimping", изпълнила фантастика и благодат. Това не е студена кокетка. Това е жена, която може да обича страстно и горещо. Следователно, в последния станза - поразителен стих: "И така, целият дъх на Пафос Страс ...". Пафос страст е любовна страст (изразът идва от името на Пафос в Кипър, където в чест на Афродитите имал култов храм и къде се отдават на името на тази богиня). И ако сега се свързваме заедно, свързваме с веригата на думите: "смело", "голота", "тяло", "нега", "цялата душа", "страст", "mlema", тогава ще се изправим пред a чувство, лоялен да обичаш.
Но това е началото, това свойство на Фет се свързва с темата за красотата. Това е така, защото Венера Милос е толкова жив, толкова обича, красива е. Това не е случайно, че третият и четвъртият редове говорят за това като това:
Цветя Божествено тяло
Недостатъчно червено.
За Фета Венера Милосия е чувствено красива. И защото тя е победител и над хората, и с течение на времето. Ето защо тя е вечна. Епитетът "неблагоприятен" от четвъртия стих е свързан с цялата Станза, която говори за вечността.
Поетът не просто съзерцава и дори не се възхищава: той е страстен за този спектакъл. И затова емоцията се излива в поразинието, което дойде от някъде от сърцето и възклицанията. Такова е тълкуването А. А. Фета. Тя е дълбока: той успя да "вземе" в тази статуя нещо много важно, съществено, макар и, разбира се, не всичко.
