ابزار زبانی واژگانی سبک هنری. ویژگی های اصلی سبک ادبی و هنری

سبک ادبی و هنری- سبک عملکردی گفتار، که در داستان استفاده می شود. این سبک بر تخیل و احساسات خواننده تأثیر می گذارد، افکار و احساسات نویسنده را منتقل می کند، از تمام غنای واژگان، امکانات سبک های مختلف استفاده می کند و با تصویرسازی و احساسی بودن کلام مشخص می شود.

در یک اثر هنری، یک کلمه نه تنها حاوی اطلاعات خاصی است، بلکه به کمک تصاویر هنری تأثیر زیبایی شناختی بر خواننده دارد. هر چه تصویر روشن تر و واقعی تر باشد، تأثیر آن بر خواننده قوی تر است.

نویسندگان در آثار خود، در مواقع لزوم، نه تنها از کلمات و فرم ها استفاده می کنند زبان ادبی، بلکه گویش و کلمات محاوره ای منسوخ شده است.

احساسی بودن یک سبک هنری با احساسی بودن سبک های محاوره ای و ژورنالیستی تفاوت چشمگیری دارد. این یک عملکرد زیبایی شناختی را انجام می دهد. سبک هنری مستلزم انتخاب مقدماتی ابزارهای زبانی است. از تمام ابزارهای زبانی برای ایجاد تصاویر استفاده می شود. از ویژگی های بارز سبک هنری کلام می توان به استفاده از فیگورهای گفتاری خاص اشاره کرد که به روایت رنگ و قدرت تصویرسازی واقعیت می بخشد.

یوتیوب دایره المعارفی

1 / 3

درس ویدیویی زبان روسی "سبک های گفتار"

چگونه سبک ادبی خود را توسعه دهید مینی سخنرانی الویرا باریاکینا

مسائل مربوط به سبک

زیرنویس

ابزار بیانی و مجازی زبان

ابزارهای بیان هنری متنوع و متعدد است. این:

1. تروپ ها (تشبیه، تجسم، تمثیل، استعاره، کنایه، سینکدوخ و غیره)
2. فیگورهای سبکی (لقب، هذل، لیتوت، آنافورا، اپیفورا، درجه بندی، موازی، پرسش بلاغی، سکوت و غیره)

استعاره(از یونانی باستان τρόπος - گردش) - در یک اثر هنری، کلمات و عبارات استفاده می شود معنای مجازیبه منظور تقویت فیگوراتیو بودن زبان و بیان هنری گفتار.

انواع اصلی مسیرها:

• استعاره(از یونانی باستان انتقال - "انتقال"، "معنی مجازی") - استنباط، کلمه یا عبارتی که به معنای مجازی استفاده می شود، که مبتنی بر مقایسه بی نام یک شی با شیء دیگر بر اساس ویژگی مشترک آنها است. ("طبیعت در اینجا مقدر شده است که پنجره ای به اروپا بگشاییم"). هر بخشی از گفتار با معنای مجازی.
• کنایه(به یونانی باستان μετονυμία - "تغییر نام"، از μετά - "بالا" و ὄνομα/ὄνυμα - "نام") - یک نوع استنباط، عبارتی که در آن یک کلمه با کلمه دیگر جایگزین می شود، نشان دهنده یک شی (پدیده) واقع در یک است. یا ارتباط دیگر (مکانی، زمانی و غیره) با شیء که با کلمه جایگزین شده مشخص می شود. کلمه جایگزین در معنای مجازی به کار می رود. کنایه باید از استعاره که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود متمایز شود، در حالی که کنایه مبتنی بر جایگزینی کلمه "با مجاورت" است (جزئی به جای کل یا بالعکس، نماینده به جای طبقه یا برعکس، ظرف به جای محتوا. یا برعکس، و مانند آن)، و استعاره - "با شباهت". یک مورد خاص از کنایه، synecdoche است. («همه پرچم‌ها از ما دیدن خواهند کرد»، جایی که پرچم‌ها جایگزین کشورها می‌شوند.)
• لقب(از یونانی باستان ἐπίθετον - "ضمیمه") - تعریف کلمه ای که بر بیان آن تأثیر می گذارد. عمدتاً با یک صفت، اما همچنین با یک قید ("عشق دوست داشتن")، یک اسم ("صدای سرگرم کننده") و یک عدد ("زندگی دوم") بیان می شود.

لقب یک کلمه یا یک عبارت کامل است که به دلیل ساختار و کارکرد خاص خود در متن، معنای جدید یا معنای معنایی پیدا می کند و به رنگ و غنای کلمه (بیان) کمک می کند. هم در شعر (بیشتر) و هم در نثر ("نفس ترسو"؛ "فال باشکوه") استفاده می شود.

• Synecdoche(یونانی باستان συνεκδοχή) - تروپ، نوعی از کنایه بر اساس انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها. ("همه چیز خواب است - انسان، حیوان و پرنده"؛ "همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم"؛ "در پشت بام برای خانواده من"؛ "خب، بنشین، نورافکن"؛ "بیشتر از همه، یک پنی پس انداز کن. ”)
• هایپربولا(از یونانی باستان ὑπερβολή "انتقال؛ افراط، افراط، اغراق") - شکلی سبک از اغراق آشکار و عمدی، به منظور افزایش بیان و تأکید بر اندیشه مذکور. ("من این را هزار بار گفته ام"؛ "ما برای شش ماه غذا داریم.")
• لیتوتا- یک عبارت مجازی که اندازه، قدرت یا اهمیت آنچه را که توصیف می شود کاهش می دهد. Litotes هذلولی معکوس نامیده می شود. ("پومرانین شما، پامرانین دوست داشتنی، بزرگتر از انگشتانه نیست").
• مقایسه- استعاره ای که در آن یک شی یا پدیده با توجه به ویژگی مشترک آنها با دیگری مقایسه می شود. هدف از مقایسه، شناسایی ویژگی های جدید در موضوع مقایسه است که برای موضوع بیانیه مهم هستند. ("مردی مانند خوک احمق است، اما مانند شیطان حیله گر است"؛ "خانه من قلعه من است"؛ "او مانند یک گوگول راه می رود"؛ "تلاش شکنجه نیست.")
• در سبک شناسی و شاعری، نقل قول (نقل قول، حواشی؛از یونان باستان περίφρασις - «بیان توصیفی»، «تمثیل»: περί - «اطراف»، «درباره» و φράσις - «گزاره») ترانه ای است که به طور توصیفی یک مفهوم را با کمک چندین مفهوم بیان می کند.

پریفرازیس عبارت است از ذکر غیرمستقیم یک شی با توصیف به جای نامگذاری. ("نور شب" = "ماه"؛ "من تو را دوست دارم، خلقت پیتر!" = "من تو را دوست دارم، سنت پترزبورگ!").

• تمثیل (تمثیل)- یک تصویر متعارف از ایده ها (مفاهیم) انتزاعی از طریق یک تصویر یا گفتگوی هنری خاص.

به عنوان مثال:

بلبل در نزدیکی گل رز غمگین است و با حالت هیستریک روی گل آواز می خواند.

اما مترسک باغ نیز اشک می ریزد،

پنهانی گل رز را دوست داشت

• شخصیت پردازی(شخصیت یابی، prosopopoeia) - تروپ، انتساب ویژگی های اشیاء جاندار به بی جان. اغلب، هنگام به تصویر کشیدن طبیعت، که دارای ویژگی های انسانی خاصی است، از شخصیت سازی استفاده می شود.

به عنوان مثال:

و وای، وای، وای!

و اندوه با چوبی بسته شد

پاهایم با دستمال در هم پیچیده است.

آهنگ فولکلور

دولت مانند ناپدری شیطانی است که متأسفانه نمی توانی از او فرار کنی زیرا با خود بردن غیرممکن است.

میهن - مادر رنجور.

• آیدین خانماگومدوف، پاسخ ویزاکنایه
• (از یونانی باستان εἰρωνεία - "تظاهر") - استعابی که معنای واقعی در آن پنهان است یا با معنای صریح در تضاد (تضاد) است. کنایه این احساس را ایجاد می کند که موضوع بحث آن چیزی نیست که به نظر می رسد. ("ما احمق ها کجا می توانیم چای بنوشیم؟")طعنه

(یونانی σαρκασμός، از σαρκάζω، به معنای واقعی کلمه "اشک [گوشت]") - یکی از انواع قرار گرفتن در معرض طنز، تمسخر سوزاننده، بالاترین درجه کنایه، نه تنها بر اساس تضاد تقویت شده ضمنی و بیان شده، بلکه بر اساس افشای عمدی فوری امر ضمنی

طعنه، تمسخری است که با قضاوت مثبت می توان آن را باز کرد، اما به طور کلی همیشه دارای بار منفی است و نشان دهنده نقصی در شخص، شی یا پدیده ای است، یعنی در رابطه با آن اتفاق می افتد. نمونه ها

سبک گفتار هنری روسی ویژگی سبک گفتار هنری، به عنوان یک سبک کارکردی، در این واقعیت است که از آن در داستان استفاده می شود، که کارکردی فیگوراتیو-شناختی و ایدئولوژیک-زیبایی شناختی را انجام می دهد. بر خلاف، برای مثال، انعکاس انتزاعی، عینی، منطقی-مفهومی واقعیت در گفتار علمی، داستان تخیلی با یک بازنمایی واقعی و مجازی از زندگی مشخص می شود. یک اثر هنری با ادراک از طریق حواس و بازآفرینی واقعیت مشخص می شود، درک یا درک شما از یک پدیده خاص. اما در یک متن ادبی ما نه تنها دنیای نویسنده، بلکه نویسنده را در این جهان نیز می بینیم: ترجیحات، محکومیت ها، تحسین ها، طرد شدن و مانند آن. این با احساسی بودن و بیان، استعاره، و تنوع معنادار سبک هنری گفتار همراه است.

هدف اصلی سبک هنری تسلط بر جهان بر اساس قوانین زیبایی، برآوردن نیازهای زیبایی شناختی نویسنده یک اثر هنری و خواننده و تأثیر زیبایی شناختی بر خواننده به کمک تصاویر هنری است.

اساس سبک هنری گفتار زبان ادبی روسی است. کلمه در این سبک عملکردی یک عملکرد اسمی-تصویری را انجام می دهد. تعداد کلماتی که اساس این سبک را تشکیل می دهند، اول از همه، شامل ابزارهای مجازی زبان ادبی روسی و همچنین کلماتی است که معنای خود را در زمینه درک می کنند. اینها کلماتی هستند که کاربرد وسیعی دارند. کلمات بسیار تخصصی به میزان ناچیزی استفاده می شوند، فقط برای ایجاد اصالت هنری در هنگام توصیف جنبه های خاصی از زندگی.

تفاوت سبک هنری با سایر سبک‌های کاربردی در این است که از ابزار زبانی همه سبک‌های دیگر استفاده می‌کند، اما این ابزارها (که بسیار مهم است) در اینجا در یک عملکرد تغییر یافته - در یک کارکرد زیبایی‌شناختی - ظاهر می‌شوند. علاوه بر این، در گفتار هنری نه تنها می توان از ابزارهای زبانی کاملاً ادبی، بلکه غیرادبی نیز استفاده کرد - محاوره ای، عامیانه، گویش و غیره، که آنها نیز در کارکرد اصلی استفاده نمی شوند، اما تابع یک کار زیبایی شناختی هستند.

به نظر می رسد که این کلمه در یک اثر هنری دو برابر شده است: معنایی مشابه در زبان ادبی عمومی دارد و همچنین معنای اضافی و افزایشی را دارد که با دنیای هنری مرتبط است، محتوای این اثر. بنابراین، در گفتار هنری، کلمات کیفیت خاص، عمق خاصی پیدا می‌کنند و بیش از آنچه در گفتار معمولی معنی می‌کنند، معنا پیدا می‌کنند، در حالی که در ظاهر همان کلمات باقی می‌مانند.

این گونه است که زبان معمولی به زبان هنری تبدیل می شود.

به ویژگی های زبان داستانباید به واژگان غیرمعمول غنی و متنوع نسبت داده شود. اگر دایره واژگان علمی، تجاری رسمی و گفتار محاوره ای از نظر موضوعی و سبکی نسبتاً محدود باشد، پس واژگان سبک هنری اساساً نامحدود است. ابزار تمام سبک های دیگر را می توان در اینجا استفاده کرد - اصطلاحات، عبارات رسمی، کلمات و عبارات محاوره ای، و روزنامه نگاری. البته، همه این وسایل مختلف دستخوش دگرگونی زیبایی شناختی می شوند، وظایف هنری خاصی را انجام می دهند و در ترکیبات منحصر به فردی استفاده می شوند. با این حال، هیچ منع یا محدودیت اساسی در مورد واژگان وجود ندارد. هر کلمه ای را می توان به کار برد که انگیزه زیبایی شناختی و توجیه داشته باشد.

می توان گفت که در سبک هنری از تمام ابزارهای زبانی، از جمله ابزارهای خنثی، برای بیان اندیشه شاعرانه نویسنده، برای ایجاد سیستمی از تصاویر یک اثر هنری استفاده می شود.

گستره وسیع استفاده از وسایل گفتار با این واقعیت توضیح داده می شود که بر خلاف سایر سبک های عملکردی که هر یک از آنها جنبه خاصی از زندگی را منعکس می کنند، سبک هنری که نوعی آینه واقعیت است، همه حوزه های فعالیت انسانی را بازتولید می کند. همه پدیده های زندگی اجتماعی زبان داستان اساساً عاری از هر گونه بسته شدن سبکی است. این گشودگی، تنوع زبان داستان را تعیین می کند.

به طور کلی، سبک هنری معمولاً با تصویرسازی، رسا بودن، احساسی بودن، فردیت نویسنده، ویژگی ارائه، و ویژگی استفاده از همه ابزارهای زبانی مشخص می شود.

تخیل و احساسات خواننده را تحت تأثیر قرار می دهد، افکار و احساسات نویسنده را منتقل می کند، از تمام غنای واژگان، امکانات سبک های مختلف استفاده می کند و با تصویرسازی، احساسی بودن و خاص بودن گفتار مشخص می شود. عاطفی بودن یک سبک هنری به طور قابل توجهی با احساسی بودن یک سبک محاوره ای متفاوت است، زیرا احساسی بودن گفتار هنری عملکرد زیبایی شناختی را انجام می دهد.

یک مفهوم گسترده تر، زبان داستان است: سبک هنری معمولا در گفتار نویسنده استفاده می شود، اما سبک های دیگر، مانند محاوره، ممکن است در گفتار شخصیت ها وجود داشته باشد.

زبان داستان به نوعی آیینه زبان ادبی است. ادبیات غنی یعنی زبان ادبی غنی. شاعران و نویسندگان بزرگ شکل‌های جدیدی از زبان ادبی را خلق می‌کنند که سپس توسط پیروان آنها و همه کسانی که به این زبان صحبت می‌کنند و می‌نویسند، استفاده می‌کنند. گفتار هنری به عنوان اوج دستاورد زبان ظاهر می شود. در آن امکانات زبان ملی در کامل ترین و ناب ترین پیشرفت ارائه شده است.

سبک هنری در خدمت حوزه خاصی از فعالیت های انسانی - حوزه خلاقیت کلامی و هنری است. مانند سبک های دیگر، سبک هنری تمام مهم ترین موارد را برآورده می کند کارکردهای اجتماعیزبان:

1) آموزنده (با خواندن آثار هنری، اطلاعاتی در مورد جهان، در مورد جامعه بشری به دست می آوریم).

2) ارتباطی (نویسنده با خواننده ارتباط برقرار می کند و ایده خود را از پدیده های واقعیت به او منتقل می کند و روی یک پاسخ حساب می کند و برخلاف یک تبلیغ نویس که توده های وسیع را مخاطب قرار می دهد، نویسنده مخاطبی را مخاطب قرار می دهد که قادر به درک او باشد).

3) تحت تاثیر قرار دادن (نویسنده تلاش می کند تا پاسخی احساسی به اثر خود در خواننده برانگیزد).

اما تمام این کارکردها در سبک هنری تابع عملکرد اصلی آن است -زیبایی شناختی که شامل این واقعیت است که واقعیت در یک اثر ادبی از طریق سیستمی از تصاویر بازآفرینی می شود (شخصیت ها، پدیده های طبیعی، محیط و غیره). هر نویسنده، شاعر، نمایشنامه نویس مهمی بینش اصیل و خاص خود را از جهان دارد و برای بازآفرینی یک پدیده، نویسندگان مختلف از ابزارهای زبانی متفاوتی استفاده می کنند که به طور خاص انتخاب و بازتفسیر می شوند.وینوگرادوف خاطرنشان کرد: «...مفهوم «سبک» وقتی در زبان داستان به کار می‌رود با محتوایی متفاوت از مثلاً سبک‌های تجاری یا روحانی و حتی سبک‌های روزنامه‌نگاری و علمی پر می‌شود. داستان به طور کامل با سبک های دیگر همبستگی ندارد، او از آنها استفاده می کند، آنها را شامل می شود، اما در ترکیب های اصلی و به شکلی دگرگون شده..."

داستان، مانند دیگر انواع هنر، با بازنمایی تخیلی عینی از زندگی مشخص می شود، به عنوان مثال، در مقابل، به عنوان مثال، با انعکاس انتزاعی، منطقی-مفهومی و عینی واقعیت در گفتار علمی. یک اثر هنری با ادراک از طریق حواس و بازآفرینی واقعیت مشخص می شود. نویسنده در تلاش است تا قبل از هر چیز، تجربه شخصی، درک و درک خود از این یا آن پدیده را منتقل کند. سبک هنری کلام با توجه به امر خاص و تصادفی و به دنبال آن نوع و عام مشخص می شود.دنیای داستان یک دنیای «بازآفرینی شده» است، واقعیتی که به تصویر کشیده شده است، تا حدی داستان نویسنده است، و بنابراین، به سبک هنری گفتار. مهمترین نقشنقش ذهنی ایفا می کند. کل واقعیت پیرامون از طریق دید نویسنده ارائه می شود. اما در یک متن هنری ما نه تنها دنیای نویسنده، بلکه نویسنده را در این جهان نیز می بینیم: ترجیحات، محکومیت ها، تحسین ها و غیره او. . گفتار هنری به عنوان یک وسیله ارتباطی زبان خاص خود را دارد - سیستمی از اشکال مجازی که با ابزارهای زبانی و برون زبانی بیان می شود. گفتار هنری در کنار غیرداستانی دو سطح زبان ملی را تشکیل می دهد. اساس سبک هنری گفتار زبان ادبی روسی است. کلمه در این سبک عملکردی یک عملکرد اسمی-تصویری را انجام می دهد.

ترکیب واژگانی و عملکرد کلمات در سبک هنری کلام ویژگی های خاص خود را دارد. از جمله واژگانی که اساس را تشکیل می دهند و تصویرسازی می کنند از این سبکاول از همه، این شامل ابزارهای مجازی زبان ادبی و همچنین کلماتی است که معنای خود را در زمینه درک می کنند. اینها کلماتی هستند که کاربرد وسیعی دارند. از کلمات بسیار تخصصی به مقدار کمی استفاده می شود، فقط برای ایجاد اصالت هنری در توضیحات احزاب خاصزندگی به عنوان مثال، L.N. Tolstoy در رمان "جنگ و صلح" از واژگان ویژه نظامی هنگام توصیف صحنه های نبرد استفاده کرد. تعداد قابل توجهی از کلمات را از واژگان شکار در "یادداشت های یک شکارچی" توسط I. S. Turgenev، در داستان های M. M. Prishvin، V. A. Astafiev خواهیم یافت. در "ملکه بیل" اثر A. S. Pushkin کلمات زیادی در مورد بازی های ورق و غیره وجود دارد.

در سبک هنری، چند معنایی کلمه بسیار مورد استفاده قرار می گیرد، که معانی اضافی و سایه های معنایی و همچنین مترادف را در تمام سطوح زبانی باز می کند، که باعث می شود بر ظریف ترین سایه های معنا تأکید شود. این با این واقعیت توضیح داده می شود که نویسنده تلاش می کند تا از تمام غنای زبان استفاده کند ، زبان و سبک منحصر به فرد خود را ایجاد کند ، متنی روشن ، گویا و تصویری ایجاد کند. احساسی بودن و رسا بودن تصویر در یک متن ادبی به منصه ظهور می رسد. بسیاری از کلماتی که در گفتار علمی به عنوان مفاهیم انتزاعی به وضوح تعریف شده اند، در گفتار روزنامه و روزنامه نگاری به عنوان مفاهیم عمومی تعمیم یافته اجتماعی، در گفتار هنری به عنوان بازنمایی حسی عینی عمل می کنند. بنابراین، سبک ها از نظر عملکردی یکدیگر را تکمیل می کنند. مثلاً صفت "سرب"در گفتار علمی به معنای مستقیم آن (سنگ سرب، گلوله سرب) پی می برد و در گفتار هنری استعاره ای رسا را ​​تشکیل می دهد (ابرهای سربی، شب سرب، امواج سربی). بنابراین، در گفتار هنری، عباراتی که نوعی بازنمایی تصویری ایجاد می کنند، نقش مهمی ایفا می کنند.

ساختار نحوی گفتار هنری منعکس کننده جریان برداشت های مجازی و احساسی نویسنده است، بنابراین در اینجا می توانید انواع ساختارهای نحوی را بیابید. هر نویسنده ابزارهای زبانی را تابع انجام وظایف ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی خود می‌داند. در گفتار هنری، انحراف از هنجارهای ساختاری نیز امکان پذیر است، به دلیل فعلیت هنری، یعنی برجسته کردن نویسنده از برخی فکر، ایده، ویژگی که برای معنای اثر مهم است. آنها را می توان با نقض هنجارهای آوایی، واژگانی، صرفی و غیره بیان کرد. این تکنیک به ویژه اغلب برای ایجاد یک اثر کمیک یا یک تصویر هنری روشن و رسا استفاده می شود.

سبک هنری از نظر تنوع، غنا و قابلیت های بیانی ابزارهای زبانی بر سایر سبک ها برتری دارد و کامل ترین بیان زبان ادبی است. یکی از ویژگی‌های سبک هنری، مهم‌ترین ویژگی آن تصویرسازی و استعاره است که با استفاده از تعداد زیادی فیگورهای سبک و استعاره به دست می‌آید.

مسیرها - اینها کلمات و عباراتی هستند که در معنای مجازی به منظور تقویت تصویری بودن زبان و بیان هنری گفتار استفاده می شوند. انواع اصلی مسیرها به شرح زیر است:

استعاره - استنباط، کلمه یا عبارتی که در معنای مجازی به کار می رود که بر اساس مقایسه بی نام یک شی با شیء دیگر بر اساس ویژگی مشترک آنها است. و روح خسته ام در تاریکی و سرما فرا گرفته است. (M. Yu. Lermontov)

کنایه - نوعی استنباط، عبارتی که در آن یک کلمه با کلمه دیگر جایگزین می شود، نشان دهنده یک شی (پدیده) است که در یک یا آن ارتباط (مکانی، زمانی و غیره) با شیئی است که با کلمه جایگزین شده مشخص می شود: صدای خش خش شیشه های کف آلود و شعله آبی پانچ. (A.S. پوشکین).کلمه جایگزین در معنای مجازی به کار می رود. کنایه باید از استعاره که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود متمایز شود، در حالی که کنایه مبتنی بر جایگزینی کلمه "با مجاورت" است (جزئی به جای کل یا برعکس، نماینده به جای طبقه و غیره)، استعاره مبتنی است. در جایگزینی "با شباهت"

Synecdoche – یکی از انواع کنایه که عبارت است از انتقال معنای شیء به شیء دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها: و تا سحر شادی فرانسوی را می شنید. (M. Yu. Lermontov).

لقب - یک کلمه یا یک عبارت کامل که به دلیل ساختار و کارکرد خاص خود در متن، معنای جدیدی یا معنای معنایی پیدا می کند، به رنگ و غنای کلمه (بیان) کمک می کند. این لقب در درجه اول با یک صفت بیان می شود، بلکه با یک قید نیز بیان می شود (عشق دوست داشتن)، اسم (صدای سرگرم کننده)، عدد (زندگی دوم).

هایپربولا - ترانه ای مبتنی بر اغراق آشکار و عمدی به منظور افزایش بیان و تأکید بر ایده مذکور: برعکس، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی با چین های پهن دارد که اگر باد می شدند، می توان کل حیاط را با انبارها و ساختمان ها در آنها قرار داد (N.V. Gogol).

Litotes - یک عبارت مجازی که اندازه، قدرت یا معنای آنچه را که توصیف می شود کاهش می دهد: اسپیتز تو، اشپیتز دوست داشتنی، بزرگتر از انگشتانه نیست... (A.S. Griboyedov). Litotes هذلولی معکوس نیز نامیده می شود.

مقایسه - استعاره ای که در آن یک شی یا پدیده با توجه به ویژگی مشترک آنها با دیگری مقایسه می شود. هدف از مقایسه، شناسایی ویژگی های جدید در موضوع مقایسه است که برای موضوع بیانیه مهم هستند: آنچار، مانند یک نگهبان مهیب، در تمام جهان به تنهایی ایستاده است (A.S. Pushkin).

شخصیت پردازی – trope که مبتنی بر انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان است:اندوه خاموش تسکین خواهد یافت و شادی بازیگوش و تأمل برانگیز خواهد بود (A.S. Pushkin).

حاشیه – تروپی که در آن عنوان مستقیمیک شی، شخص، پدیده با یک عبارت توصیفی جایگزین می شود، که در آن نشانه های یک شی، شخص، پدیده ای که مستقیماً نامگذاری نشده است نشان داده می شود: پادشاه جانوران (شیر)، افراد کت سفید پوش (پزشکان) و غیره.

تمثیل (تمثیل) - یک تصویر متعارف از ایده ها (مفاهیم) انتزاعی از طریق یک تصویر یا گفتگوی هنری خاص.

کنایه - ترانه ای که معنای واقعی در آن نهفته است یا با معنای صریح در تضاد (تضاد) است: ما احمق ها کجا چای بنوشیم؟کنایه این احساس را ایجاد می کند که موضوع بحث آن چیزی نیست که به نظر می رسد.

طعنه - یکی از انواع قرار گرفتن در معرض طنز، بالاترین درجه کنایه، که نه تنها بر تضاد تقویت شده تلویحی و بیان شده، بلکه بر افشای عمدی امر ضمنی نیز مبتنی است: فقط جهان هستی و حماقت انسان بی نهایت است. هر چند در مورد اولی (ا. انیشتین) تردید دارم. اگر بیمار واقعاً بخواهد زندگی کند، پزشکان ناتوان هستند (F. G. Ranevskaya).

فیگورهای سبکی – اینها چرخش های سبک خاصی هستند که فراتر از هنجارهای لازم برای ایجاد بیان هنری هستند. باید تاکید کرد که چهره‌های سبک، گفتار را از نظر اطلاعاتی زاید می‌کنند، اما این افزونگی برای بیان بیان و در نتیجه تأثیر قوی‌تر بر مخاطب ضروری است.چهره های سبک عبارتند از:

جذابیت بلاغی – وقار، کنایه و غیره به لحن نویسنده می دهد..: و شما ای نوادگان مغرور... (م. یو. لرمانتوف)

سوال بلاغی - این خاص است ساخت کلامی که در آن یک بیانیه در قالب یک سوال بیان می شود. یک سوال بلاغی نیازی به پاسخ ندارد، بلکه فقط احساسی بودن بیانیه را افزایش می دهد:و آیا سرانجام سپیده دم بر سر سرزمین پدری آزادی روشنگر طلوع خواهد کرد؟ (A.S. پوشکین).

آنافورا - شکل سبکی متشکل از تکرار اصوات، کلمات یا گروه‌هایی از کلمات مرتبط در ابتدای هر سری موازی، یعنی تکرار قسمت‌های ابتدایی دو یا چند بخش نسبتاً مستقل از گفتار (نمی‌ستاژها، ابیات، مصراع‌ها یا مصراع‌ها). قطعات نثر):

بیهوده نبود که بادها می وزیدند،
بیهوده نبود که رعد و برق آمد (S. A. Yesenin).

Epiphora - شکلی سبک که شامل تکرار همان کلمات در انتهای بخش های مجاور گفتار است. Epiphora اغلب در استفاده می شود گفتار شاعرانهبه شکل پایان بندی های یکسان یا مشابه:

دوست عزیز و در این خانه آرام
تب مرا می زند
من نمی توانم در یک خانه آرام جایی پیدا کنم
نزدیک آتش صلح آمیز (A. A. Blok).

آنتی تز - تقابل بلاغی، شکل سبکی متضاد در گفتار هنری یا خطابه، که شامل تضاد شدید مفاهیم، ​​موقعیت ها، تصاویر، حالات است که با یک طرح مشترک یا معنای درونی به هم مرتبط است. کسی که هیچ کس نبود همه چیز می شود!

اکسی مورون - شکل سبکی یا خطای سبکی که ترکیبی از کلمات با معنای مخالف (یعنی ترکیبی از ناسازگار) است. یک oxymoron با استفاده عمدی از تضاد برای ایجاد یک اثر سبک مشخص می شود:

درجه بندی – گروه بندی اعضای همگنجملات به ترتیب معین: بر اساس اصل افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی: پشیمان نیستم، زنگ نمی زنم، گریه نمی کنم... (S. A. Yesenin)

پیش فرض – قطع عمدی گفتار در انتظار حدس خواننده، که باید به صورت ذهنی عبارت را کامل کند:اما گوش کن: اگر به تو مدیونم... من صاحب خنجر هستم، من در نزدیکی قفقاز به دنیا آمدم... (A.S. Pushkin).

پلی یونیون (پلی سیندتون) - شکلی سبک متشکل از افزایش عمدی تعداد حروف ربط در یک جمله، معمولاً برای اتصال اعضای همگن. با کاهش سرعت گفتار با مکث، polyunion بر نقش هر کلمه تأکید می کند، وحدت شمارش را ایجاد می کند و بیان گفتار را افزایش می دهد: و برای او دوباره زنده شدند: الوهیت، الهام، زندگی، اشک و عشق (A.S. Pushkin).

آسیندتون (آسیندتون)- شکل سبکی: ساخت گفتاری که در آن حروف ربط پیوند دهنده کلمات حذف شده است. Asyndeton به بیانیه سرعت و پویایی می دهد، به انتقال سریع تصاویر، برداشت ها، اقدامات کمک می کند: سوئدی، روسی، برش، چاقو، بریدگی، طبل زدن، کلیک کردن، آسیاب کردن... (A.S. Pushkin).

موازی سازی - شکلی سبک که نشان دهنده چینش عناصر گفتاری است که از نظر ساختار دستوری و معنایی یکسان یا مشابه در بخش های مجاور متن هستند. عناصر موازی می توانند جملات، اجزای آنها، عبارات، کلمات باشند:

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند،
در دریای آبی، امواج به هم می زنند.
ابری در آسمان در حال حرکت است،
بشکه ای روی دریا شناور است (A.S. Pushkin).

کیاسموس - شکلی سبک متشکل از تغییر متقاطع در ترتیب عناصر در دو ردیف موازی کلمات: یاد بگیرید که هنر را در خودتان دوست داشته باشید، نه خودتان را در هنر (K. S. Stanislavsky).

وارونگی - یک شکل سبک متشکل از نقض نظم معمول کلمات (مستقیم): بله، ما بسیار دوستانه بودیم (L.N. Tolstoy).

در خلق تصاویر هنری در یک اثر ادبی، نه تنها ابزارهای بصری و بیانی دخالت دارند، بلکه هر واحد زبانی به گونه ای انتخاب و سازماندهی شده است که توانایی فعال کردن تخیل خواننده و برانگیختن تداعی های خاصی را به دست می آورد. به لطف استفاده ویژه از ابزارهای زبانی، پدیده توصیف شده و تعیین شده ویژگی های کلی را از دست می دهد، مشخص می شود، به فردی، خاص تبدیل می شود - آن ایده منحصر به فردی که در ذهن نویسنده نقش می بندد و توسط او بازآفرینی می شود. در یک متن ادبیبیایید دو متن را با هم مقایسه کنیم:

بلوط، سرده ای از درختان خانواده راش. حدود 450 گونه در مناطق معتدل و گرمسیری نیمکره شمالی و آمریکای جنوبی رشد می کند. چوب محکم و بادوام با الگوی برش زیبا است. گونه های جنگل ساز. بلوط انگلیسی (ارتفاع تا 50 متر، از 500 تا 1000 سال زندگی می کند) جنگل هایی را در اروپا تشکیل می دهد. بلوط بدون نشست - در دامنه های قفقاز و کریمه؛ بلوط مغولی رشد می کند خاور دور. بلوط چوب پنبه در مناطق نیمه گرمسیری کشت می شود. از پوست درخت بلوط انگلیسی برای اهداف دارویی استفاده می شود (حاوی مواد قابض). بسیاری از انواع آن تزئینی هستند (فرهنگ دانشنامه).

یک درخت بلوط کنار جاده بود. احتمالاً ده برابر پیرتر از درختان توس که جنگل را تشکیل می دادند، ده برابر ضخیم تر و دو برابر بلندتر از هر درخت توس بود. درخت بلوط بزرگی بود، دو شاخه عرض داشت، با شاخه‌هایی که ظاهراً مدت‌ها پیش جدا شده بود و با پوسته‌ای شکسته که با زخم‌های کهنه رشد کرده بود. با بازوها و انگشتان غول‌پیکر و نامتقارن‌اش، مانند یک فرد پیر، عصبانی و مشکوک بین درختان خندان توس ایستاده بود. فقط او به تنهایی نمی خواست تسلیم جذابیت بهار شود و نمی خواست نه بهار و نه خورشید را ببیند (L. N. Tolstoy "جنگ و صلح").

هر دو متن یک درخت بلوط را توصیف می کنند، اما اگر متن اول در مورد یک طبقه کامل از اشیاء همگن (درختانی که ویژگی های کلی و اساسی آنها در یک توصیف علمی ارائه شده است) صحبت می کند، متن دوم در مورد یک درخت خاص صحبت می کند. هنگام خواندن متن، تصوری از درخت بلوط به وجود می‌آید، که تجسم پیری خودپسند است، در تضاد با غان‌هایی که در بهار و خورشید "خندان" هستند. نویسنده با مشخص کردن پدیده ها به ابزار شخصیت پردازی متوسل می شود: در درخت بلوط دست ها و انگشتان بزرگ، او نگاه می کند عجایب پیر، عصبانی، تحقیرکننده. در متن اول، همانطور که در سبک علمی معمول است، کلمه بلوط یک مفهوم کلی را بیان می کند، در متن دوم ایده یک شخص خاص (نویسنده) را در مورد یک درخت خاص (کلمه تبدیل به یک تصویر) می کند.

از نقطه نظر سازمان گفتار متون، سبک هنری با تمام سبک های عملکردی دیگر مخالف است، زیرا انجام کارکرد زیبایی شناختی، وظیفه ایجاد یک تصویر هنری، به نویسنده اجازه می دهد تا از ابزارهای نه تنها استفاده کند. زبان ادبی، بلکه زبان ملی (گویش‌ها، اصطلاحات، زبان محلی). باید تاکید کرد که استفاده از عناصر برون ادبی زبان در آثار هنری باید الزامات مصلحت، اعتدال و ارزش زیبایی شناختی را برآورده کند.استفاده آزادانه نویسندگان از ابزارهای زبانی رنگ‌های سبکی مختلف و همبستگی‌های متفاوت در سبک عملکردی می‌تواند تصور «سبک‌های چندگانه» گفتار هنری را ایجاد کند. با این حال، این تصور سطحی است، زیرادخالت وسایل رنگی سبک، و همچنین عناصر سبک های دیگر، در گفتار هنری تابع انجام یک کارکرد زیبایی شناختی است. : به منظور خلق تصاویر هنری، تحقق مفهوم ایدئولوژیک و هنری نویسنده استفاده می شود.بنابراین سبک هنری نیز مانند سایر سبک ها بر اساس تعامل عوامل برون زبانی و زبانی شکل می گیرد. عوامل برون زبانی عبارتند از: حوزه خود خلاقیت کلامی، ویژگی های جهان بینی نویسنده، نگرش ارتباطی او. به زبانی: توانایی استفاده از واحدهای مختلف زبان که در گفتار هنری دستخوش دگرگونی های مختلفی می شوند و به وسیله ای برای ایجاد یک تصویر هنری تبدیل می شوند که مقصود نویسنده را تجسم می بخشد.

1. ناهمگونی ترکیب واژگانی:ترکیبی از واژگان کتاب با محاوره، عامیانه، گویش و غیره.

علف پر بالغ شده است. استپ برای چندین مایل لباس نقره ای تاب می خورد. باد آن را به حالت کشسانی می برد، روان می شد، زبر می شد، می کوبید و امواج اوپال مایل به آبی را به سمت جنوب و سپس به سمت غرب می راند. آنجا که جریان هوا می‌ریخت، علف‌های پر به دعا خم می‌شدند و مسیری سیاه‌شده برای مدتی طولانی روی یال خاکستری آن قرار داشت.
علف های مختلف شکوفا شده اند. بر روی پشته های پشته افسنطین سوخته بی شادی وجود دارد. شب ها به سرعت محو شدند. در شب، ستاره های بی شماری در آسمان سیاه سوخته می درخشیدند. ماه - خورشید قزاق که از طرف آسیب دیده تاریک شده بود، به مقدار کم، سفید می درخشید. کهکشان راه شیری وسیع با مسیرهای ستاره ای دیگر در هم تنیده شده است. هوای قابض غلیظ بود، باد خشک و افسنطین بود. زمین که از همان تلخی افسنطین قدرتمند اشباع شده بود، آرزوی خنکی داشت.(M.A. شولوخوف)

2. استفاده از تمام لایه های واژگان روسی به منظور تحقق بخشیدن به عملکرد زیبایی شناختی.

داریا یک دقیقه تردید کرد و نپذیرفت:
-نه نه من تنهام من آنجا تنها هستم.
او حتی نمی دانست «آنجا» کجاست و با خروج از دروازه به سمت آنگارا حرکت کرد. (وی. راسپوتین)

3. فعالیت کلمات چند معنایی همه انواع سبکی گفتار

رودخانه در توری کف سفید می جوشد.
خشخاش در چمنزارهای مخملی به رنگ قرمز شکوفا می شود.
در سحر یخبندان متولد شد.
(م. پریشوین).

4. افزایش های ترکیبی معنا(بی. لارین)

کلمات در یک زمینه هنری محتوای معنایی و عاطفی جدیدی دریافت می کنند که تجسم اندیشه مجازی نویسنده است.

خواب دیدم سایه های گذرا را بگیرم،
سایه های محو روز محو.
از برج بالا رفتم. و قدم ها به لرزه افتاد.
و قدم ها زیر پایم می لرزید
(K. Balmont)

5. ترجیح بیشتر برای استفاده از واژگان عینی و ترجیح کمتر برای واژگان انتزاعی.

سرگئی در سنگین را هل داد. پله ایوان به سختی زیر پایش زمزمه می کرد. دو قدم دیگر - و او در حال حاضر در باغ است.
هوای خنک عصر مملو از عطر مست کننده اقاقیاهای شکفته شده بود. جایی در شاخه ها، بلبلی رنگین کمانی و زیرکانه تریل می کرد.

6. حداقل مفاهیم عمومی.

توصیه دیگری که برای یک نثرنویس ضروری است. مشخصات بیشتر هرچه نام شیء دقیق تر و مشخص تر باشد، تصویر گویاتر است.
شما دارید: اسب هاجویدن ذرت. دهقانان در حال آماده شدن هستند غذای صبح"، "سر و صدا کرد پرندگان«... در نثر شاعرانه هنرمند، که نیاز به وضوح قابل مشاهده دارد، نباید مفاهیم عام وجود داشته باشد، مگر اینکه این امر توسط وظیفه معنایی محتوا دیکته شده باشد... جو دوسربهتر از غلات روک هامناسب تر از پرندگان(کنستانتین فدین)

7. استفاده گسترده از کلمات شعر عامیانه، واژگان عاطفی و بیانی، مترادف، متضاد.

گل رز احتمالاً از بهار از تنه تا آسپن جوان می‌خزد و حالا که زمان جشن گرفتن نامش فرا رسیده بود، همه به گل رز وحشی سرخ و معطر تبدیل شد.(م. پریشوین).

"New Time" در Ertelev Lane قرار داشت. گفتم "مناسب" این کلمه درستی نیست. سلطنت کرد، تسلط یافت.(G. Ivanov)

8. علم گفتار فعل

نویسنده هر حرکت (جسمی و/یا ذهنی) و تغییر حالت را در مراحل نامگذاری می کند. پمپاژ افعال تنش خواندن را فعال می کند.

گریگوری پایین رفتبه دان، با دقت بالا رفتاز طریق حصار پایگاه استاخوفسکی، بالا آمدبه پنجره کرکره ای او شنیده شدفقط ضربان های مکرر قلب ... ساکت زددر صحافی قاب... آکسینیا بی صدا بالا آمدبه پنجره، از نزدیک نگاه کرد. او دید که چگونه او فشرده شده استدست به سینه و شنیده شدناله ای نامفهوم از لبانش فرار کرد. گریگوری آشناست نشان دادبه طوری که او باز شدپنجره، بلند شدتفنگ آکسینیا آن را باز کرددرها او تبدیل شدروی زمین، دستان برهنه آکسینیا گرفتگردن او آنها اینگونه هستند لرزیدو جنگیدروی شانه هایش، آن دستان عزیزی که آنها را می لرزاند منتقل شده استو گریگوری(M.A. شولوخوف "دان آرام")

ویژگی های غالب سبک هنری، تصویرسازی و اهمیت زیبایی شناختی هر یک از عناصر آن (تا صداها) است. از این رو میل به یک تصویر تازه، عبارات نامرتب، تعداد زیادیتروپ ها، دقت هنری خاص (مطابق با واقعیت)، استفاده از ابزار بیانی ویژه گفتار که فقط برای این سبک مشخص است - ریتم، قافیه، حتی در نثر سازمان هماهنگ خاص گفتار.

سبک هنری گفتار با تصویرسازی و استفاده گسترده از ابزارهای مجازی و بیانی زبان متمایز می شود. علاوه بر ابزار زبانی معمولی خود، از همه سبک های دیگر، به ویژه محاوره نیز استفاده می کند. در زبان ادبیات هنری، محاوره ها و گویش ها، کلماتی با سبک بلند شاعرانه، عامیانه،کلمات بی ادبانه

، چهره های حرفه ای تجارت، روزنامه نگاری. با این حال، همه این ابزارها در سبک هنری گفتار تابع کارکرد اساسی آن - زیبایی شناختی هستند.

اگر سبک گفتار محاوره ای در درجه اول کارکرد ارتباطی (ارتباطی) ، عملکرد تجاری علمی و رسمی پیام (آموزنده) را انجام می دهد ، سبک هنری گفتار برای ایجاد تصاویر هنری ، شاعرانه ، تأثیر عاطفی و زیبایی شناختی در نظر گرفته شده است. تمام ابزارهای زبانی موجود در یک اثر هنری کارکرد اصلی خود را تغییر داده و تابع اهداف یک سبک هنری معین هستند. در ادبيات، زبان جايگاه ويژه‌اي دارد، زيرا آن استمصالح ساختمانی
آن ماده ای است که از طریق شنوایی یا بینایی درک می شود و بدون آن اثری خلق نمی شود. یک هنرمند کلمات - یک شاعر، یک نویسنده - به قول ال. تولستوی "تنها قرار دادن تنها کلمات ضروری" را می یابد تا به درستی، دقیق، تصویری یک فکر را بیان کند، طرح، شخصیت را منتقل کند، خواننده را وادار به همدلی با قهرمانان اثر کند و وارد دنیای خلق شده توسط نویسنده شود.

همه اینها فقط برای زبان داستان قابل دسترسی است، به همین دلیل است که همیشه اوج زبان ادبی محسوب می شود. بهترین ها در زبان، قوی ترین قابلیت ها و کمیاب ترین زیبایی آن در آثار داستانی است و همه اینها از طریق ابزار هنری زبان به دست می آید.ابزارهای بیان هنری متنوع و متعدد است.

شما در حال حاضر با بسیاری از آنها آشنا هستید. اینها عبارت هایی مانند القاب، مقایسه، استعاره، هذل و غیره هستند.- شکل گفتاری که در آن یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی برای دستیابی به بیان هنری بیشتر استفاده می شود. استناد مبتنی بر مقایسه دو مفهومی است که از جهاتی نزدیک به آگاهی ما به نظر می رسند. متداول ترین انواع استعاره عبارتند از: تمثیل، هذل، کنایه، لیتوت، استعاره، متومی، شخصیت پردازی، پریفراسیس، سینکدوخ، مقایسه، تخلص.

مثلاً: چه زوزه می کشی، باد شب، از چه دیوانه وار شکایت می کنی - شخصیت پردازی. همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد - synecdoche. مردی به اندازه یک ناخن، پسری به اندازه یک انگشت - لیتوتس. خوب بشقاب بخور عزیزم - کنایه و غیره.

ابزارهای بیانی زبان شامل چهره های سبک گفتاری یا فقط اشکال گفتاری : آنافورا، آنتی تز، عدم اتحاد، درجه بندی، وارونگی، چند اتحاد، توازی، پرسش بلاغی، جذابیت بلاغی، سکوت، بیضی، epiphora. وسایل بیان هنری نیز شامل می شود ریتم (شعرو نثر),قافیه، لحن .

انواع (ژانر) آثار حماسی:

حماسه، رمان، داستان، داستان، افسانه، افسانه، افسانه.

حماسه- بزرگ اثر هنریروایت وقایع مهم تاریخی در دوران باستان - شعر روایی با محتوای قهرمانانه. در ادبیات قرن 19 و 20، ژانر رمان حماسی ظاهر شد - این اثری است که در آن شکل گیری شخصیت های شخصیت های اصلی در هنگام مشارکت آنها در رویدادهای تاریخی رخ می دهد.

رمان- یک اثر هنری روایی بزرگ با طرحی پیچیده که در مرکز آن سرنوشت فرد قرار دارد.

داستان- اثری داستانی که از نظر حجم و پیچیدگی طرح در جایگاهی میانی بین رمان و داستان کوتاه قرار دارد. در قدیم به هر اثر روایی داستان می گفتند.

داستان- یک اثر هنری در اندازه کوچک، بر اساس یک قسمت، یک حادثه از زندگی قهرمان.

افسانه- اثری درباره وقایع و شخصیت‌های تخیلی، که معمولاً شامل نیروهای جادویی و خارق‌العاده است.

افسانه(از بیات - گفتن) اثری است روایی در قالب شاعرانه، کم حجم، اخلاقی یا طنزآمیز.

انواع (ژانر) آثار غزلی:

قصیده، سرود، ترانه، مرثیه، غزل، رسم، پیام.

ODE(از یونانی "آهنگ") - یک آهنگ کرال و موقر.

HYMN(از یونانی "ستایش") یک آهنگ موقر بر اساس آیات برنامه ای است.

EPIGRAM(از یونانی "کتیبه") - کوتاه شعر طنزشخصیت تمسخر آمیز، که در قرن 3 قبل از میلاد به وجود آمد. ه.

مرثیه- ژانری از اشعار اختصاص داده شده به افکار غم انگیز یا غزلی آغشته به غم. بلینسکی مرثیه را "ترانه ای با محتوای غم انگیز" نامید. کلمه "مرثیه" به عنوان "نی فلوت" یا "آواز ناگوار" ترجمه شده است. مرثیه در برخاست یونان باستاندر قرن 7 قبل از میلاد ه.

پیام- نامه ای شاعرانه، توسل به شخص خاصی، درخواست، آرزو، اعتراف.

غزل(از غزل پروانسالی - "آهنگ") شعری 14 بیتی است که دارای یک سیستم قافیه و قوانین سبک سختگیرانه است. غزل در قرن سیزدهم در ایتالیا پدید آمد (خالق آن شاعر یاکوپو دا لنتینی بود)، در انگلستان در نیمه اول قرن شانزدهم (G. Sarri) و در روسیه در قرن 18 ظاهر شد. انواع اصلی غزل ایتالیایی (از 2 رباعی و 2 تراز) و انگلیسی (از 3 رباعی و یک دوبیتی پایانی) است.

انواع لیرواپیک (ژانر):

شعر، تصنیف.

شعر(از یونانی poieio - "من انجام می دهم، می آفرینم") یک اثر شاعرانه بزرگ با طرحی روایی یا غنایی است که معمولاً در یک موضوع تاریخی یا افسانه ای است.

تصنیف- آهنگ طرح با محتوای دراماتیک، داستان در شعر.

انواع (ژانر) آثار نمایشی:

تراژدی، کمدی، درام (به معنای محدود).

تراژدی(از یونانی tragosode - "آهنگ بز") اثری دراماتیک است که مبارزه شدید شخصیت ها و احساسات قوی را به تصویر می کشد که معمولاً به مرگ قهرمان ختم می شود.

کمدی(از یونانی komosode - "آهنگ شاد") - یک اثر دراماتیک با طرحی شاد و خنده دار که معمولاً رذایل اجتماعی یا روزمره را به سخره می گیرد.

درام("عمل") اثری ادبی در قالب گفتگو با طرحی جدی است که فردی را در رابطه نمایشی خود با جامعه به تصویر می کشد. انواع درام می تواند تراژیک کمدی یا ملودرام باشد.

وودویل- انواع ژانر کمدی، این یک کمدی سبک با آواز دوبیتی و رقص است.

فارس- یک نوع ژانر کمدی، یک نمایش تئاتری با ماهیت سبک و بازیگوش با جلوه های کمیک خارجی است که برای سلیقه های خشن طراحی شده است.

14. تعریف سبک عملکردی. سبک مکالمه: ویژگی های عمومی، ویژگی های زبان، ژانرها

از نظر تاریخی، سبک های متن کارکردی یا، همانطور که می گویند، سبک های گفتاری به کتابی (از جمله علمی، تجاری رسمی، روزنامه نگاری و هنری) و محاوره ای تقسیم می شوند.

درباره سبک های کتاب در مقالات قبلی در وب سایت ما بیشتر بخوانید. به تحلیل نمونه هایی از سبک علمی، روزنامه نگاری، تجاری رسمی و هنری نگاه کنید. و در اینجا سبک مکالمه را به تفصیل تحلیل خواهیم کرد.

بنابراین، سبک متن محاوره ای سبکی است که شامل است واحدهای زبانی(کلمات، کلیشه ها، مجموعه عبارات، واحدهای عبارتی) مشخصه گفتار شفاهی. این سبک یک سبک ارتباط آرام، تبادل اطلاعات در یک محیط غیر رسمی است. به طور کلی شفاهی در نظر گرفته می شود، اما اغلب به صورت نوشتاری استفاده می شود.

یک فکر زیبا ارزش خود را از دست می دهد،

اگر ضعیف بیان شده باشد.

ولتر

طرح درس:

بلوک نظری

مسیرها

انواع مسیرها.

فیگورهای سبکی انواع فیگورهای سبک.

ویژگی های کارکردی ابزارهای بیان زبانی در سبک هنری.

بلوک عملی

شناسایی ابزارهای بصری و بیانی در متون سبک هنری و تحلیل آنها

ویژگی های عملکردی تروپ ها و فیگورها

نوشتن متون با استفاده از عبارات مرجع

وظایف برای SRO

1.مراجع:گلوب آی.بی

2. . سبک شناسی زبان روسی. – م.، 1997. – 448 ص. کوژین.الف., ن کریلوا.کوژین., در مورد اودینتسف.اودینتسفدر . انواع عملکردی گفتار روسی. - م.:دانشکده تحصیلات تکمیلی

3.، 1982. – 392 ص.لاپتوا، ام. ا.

4.زبان روسی و فرهنگ گفتار. – Krasnoyarsk: IPC KSTU, 2006. – 216 p.روزنتال دی.ای.

5.کتاب راهنمای زبان روسی. سبک شناسی عملی زبان روسی. – م.، 2001. – 381 ص. خمیدووا.,L.V شاخوا.کوژین L

. سبک شناسی کاربردی و فرهنگ گفتار. – Tambov: TSTU Publishing House, 2001. – 34 p.

بلوک نظری

ویژگی های زبانی سبک هنری	واژگانی استفاده گسترده از کلمات در معنای مجازی؛ برخورد عمدی سبک های مختلف واژگان. استفاده از واژگان با رنگ آمیزی سبک دو بعدی. وجود کلمات دارای بار عاطفی؛ ترجیح زیاد برای استفاده از واژگان خاص؛
استفاده گسترده از کلمات شعر عامیانه.	اشتقاقی
استفاده از انواع ابزارها و مدل های کلمه سازی؛	ریخت شناسی استفاده از صیغه های کلمه ای که در آنها مقوله انضمام نمود پیدا می کند; فراوانی فعل؛ انفعال به طور مبهم شخصیاشکال فعل ، فرم های سوم شخص; استفاده جزئی از اسم های خنثی در مقایسه با اسم های مذکر و مؤنث. اشکال جمع اسم انتزاعی و حقیقی؛
استفاده گسترده از صفت ها و قیدها.	نحوی استفاده از کل زرادخانه ابزار نحوی موجود در زبان؛ استفاده گسترده از چهره های سبک؛ استفاده گسترده از دیالوگ، جملات با گفتار مستقیم، نامناسب مستقیم و غیر مستقیم. عدم پذیرش گفتار یکنواخت نحوی؛ استفاده از نحو شاعرانه

سبک هنری گفتار با فیگوراتیو بودن، بیان و استفاده گسترده از ابزارهای مجازی و بیانی زبان متمایز می شود.

ابزارهای بیان هنری به گفتار روشنی می بخشد، تأثیر عاطفی آن را افزایش می دهد و توجه خواننده و شنونده را به بیانیه جلب می کند. ابزار بیان در سبک هنری متنوع و متعدد است. به طور معمول، محققان دو گروه از ابزارهای بصری و بیانی را تشخیص می دهند:

ترانه ها و چهره های سبک.

	متداول ترین انواع مسیرها	مشخصه
نمونه ها	لقب هنری،	تعریف مجازی مال شمامتفکر شب هاشفاف (کوژین.غروب)
پوشکین	استعاره	استفاده از کلمه یا عبارت در معنای مجازی بر اساس تشابه، مقایسه، قیاسبیشه منصرف شد طلایی (توس زبان شاد.. با)
یسنین	شخصیت پردازی نوعی استعاره	انتقال نشانه های موجود زنده به پدیده ها، اشیاء و مفاهیم طبیعی.خوابیدن سبز (کوچه.به)
بالمونت	کنایه	استفاده از نام یک شی به جای نام شی دیگر بر اساس ارتباط خارجی یا داخلی بین آنها، مجاورت خب یکم دیگه بخوربشقاب (عزیزم.کوژین. و)
کریلوف	Synecdoche	نوعی کنایه، انتقال نام یک کل به جزئی از این کل یا اسم جزء به کل کل. دوستان، رومی ها، هموطنان، مال خود را به من قرض دهید. (گوش ها)
یو سزار	مقایسه	مقایسه دو پدیده به منظور تبیین یکی از آنها با استفاده از دیگری ماه می درخشدچگونه سرمای شدید. توپ سقوط ستاره . (برگ ها پرواز می کردند D .)
با	آمیلوف حاشیه	چرخش متشکل از جایگزین کردن نام یک شی یا پدیده با توصیف ویژگی های اساسی آن یا نشان دادن آنها ویژگی های مشخصه پادشاه جانوران (شیر)،
زیبایی برفی (زمستان)،	طلای سیاه (نفتی)	هایپربولا عبارتی مجازی حاوی اغراق گزافدر اودینتسف.اودینتسف. صد هزار خورشید)
غروب آفتاب درخشان بود (	مایاکوفسکی	Litotes عبارتی که حاوی کم بیانی گزاف از برخی پدیده ها است (الف.کوژین. پسر کوچولو)
از گل همیشه بهار	نکراسوف	تمثیل تصویری تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی با استفاده از یک تصویر زندگی خاصدر افسانه های I. Krylov: الاغ- حماقت، روباه- حیله گری