Разлики и определения на поетичната реч от прозата. Поезия и проза

Често можете да се объркате в стихотворенията и какво проза. Първоначално изглежда просто: човек има рима, но няма друг. Но тогава кучето и погребан. Има така нареченият "бял стих" или японския "хокей" или "резервоар", където няма рима и все пак е стихотворения. И така, как да се разграничат стиховете от проза в този случай и защо е важно? Нека започнем с факта, че в прилично общество е лесно да стигнем до тях, ако не и на мястото, което да се назовете. От друга страна, ако такъв казус може просто да бъде причина за влизане в категорията на неграмотни хора, след това на изпитите такава грешка ще струва положителна оценка.

Дефиниция

Стих- Той е от една страна организирани равни сегменти в определена ритмична тоналност. И от друга страна, низът на поетичния текст върху конкретна проба. Ако разгледаме училищните дефиниции, тогава обичайният стих трябва да има рима, но не непременно, защото има гореспоменати хокей и резервоар. В японската традиция на рима, като такива не толкова често, и в същото време е и стихотворения. Какво ни води до по-широка дефиниция: поетична форма е кратък запис на определена тема (мисли), в която има известна дълбочина, разкрита в пълнотата му до чувствителен читател.

Проза - при тази концепция, не само написана, но и устната реч е скрита. В същото време няма разделение на равни сегменти, което би направило такъв запис или израз с стих. Въпреки това, в проза има някакъв вид ритъм, но за разлика от стих, той е приблизителен и се отнася до синтактичното изграждане на текст. Ако е по-проста, тогава ритмичният компонент на прозата се основава на периоди, изречения, параграфи и колони. Ако прибягвате до първични източници, тогава в древна гръцка литература, всяка художествена реч или писане се счита за поезия. В по-късен период прозата и стиховете бяха разделени на принципа на тежест на поетичната форма.

Сравнение

В стиховете обикновено има рима, макар и не винаги, но основната разлика между прозата е, че никога няма този ритъм. Ако стиховете могат да имат изрази на "stick-dank", след това в проза, такива включвания незабавно правят предложение от поетични.

При стихове в компресирана форма се дава основната идея, която често се приема от символика, метафори, сравнения. Използват се злоупотреба, оксимифолд и други литературни техники. В проза може да има и подобно, но обикновено в по-широка форма, тя е по-описателна и информативна.

Заключения Сайт

В стиховете има изразен ритъм и в проза той не е ясен, скрит, не винаги се усеща.
Рима е отличителен знак на стиха, въпреки индивидуалните форми без него и в прозата на рима може да се използва само като поетични вложки.
Стиховете дават по-компресиран заплетена основна идея чрез изображения и метафори, а прозата е по-описателна.
Равни сегменти. Самата форма на записване на стихотворения е да са равни кратки сегменти. Прозата се записва последователно, широка и не се фокусира в кратки изрази.

Поезия и проза Два основни вида художествена организация, външно се различават на първо място на структурата на ритъма. Ритъмът на поетичната реч се създава от отделно разделение на съизмеримите сегменти, по принцип, не съвпада с синтактично членство (вж.).

Проза художествена реч е разчленена за параграфи, периоди, предложения и колони, присъщи на обичайната реч, но с определена подрежност; Ритъмът на прозата обаче е сложен и труден феномен, който не е достатъчно проучен. Първоначално поезията се наричаше изобщо на думата, тъй като беше преобладана рязко в новото време, поетичните и близки ритмични-интонационни форми бяха надделени.

Ние наричахме всички неблагоприятни словесни творби: философски, научни, журналистически, информация, оратори (в Русия, такава дума, доминирана в 18-ти и началото на 19 век).

Поезия

Изкуството на думата в собствения му смисъл (това е вече умишлено от фолклора) в началото като поезия, в поетична форма. Стихът е неразделна форма на основните жанрове на древността, средновековието и дори възраждането и класицизма - епични стихове, трагедии, комедии и различни видове текстове. Поетичната форма, до създаването на художествена проза всъщност в ново време, е уникален, незаменим инструмент за превръщането на думата в изкуството. Необичайната организация на речта, присъща на стих, откри, сертифицирала специално значение и специфичен характер на изявлението. Изглежда, че поетичното изявление не е просто послание или теоретичен съд, но един вид оригинален словесен "акт".

Поезията, в сравнение с прозата, има увеличен капацитет на всички компоненти на неговите елементи (см. ). Поетичната форма на поетична реч, възникваща като разделение от езика на реалността, като че ли сигнализира за "премахване" на света на техния свят от рамката на ежедневното доверие, от рамката на прозата (в първоначалното значение на думата), \\ t Въпреки че, разбира се, привлекателността на Versa сама по себе си не е гаранция "артистичност".

Стихът изчерпателно организира звуковия въпрос на речта, дава го ритмична закръгленост, завършване, което в естетиката на миналото, неразделно се свързваше съвършенство, красота. В литературата на минали епохи и действа като такова "предварително установено ограничение", което създава издигането и красотата на думата.

Необходимостта от стих за ранните етапи на развитието на изкуството на думата, продиктувана по-специално и факта, че първоначално е съществувала като звучене, произнасяне, изпълнителен. Дори g.v.f. Gegel все още е убеден, че всички артистични вербални работи трябва да се произнасят, презареждат се. В проза, въпреки че се чуват живи гласове на автора и героите, но те се чуват от "вътрешното" слух на читателя.

Информираността и окончателното одобрение на проза като легитимна форма на думата се случва само през 18 - началото на 19 век. В ерата на доминиране на проза, причините, които имат поезията за отглеждане, губят изключителното си значение: Изкуството на думата е сега и без стихове могат да създадат наистина артистичен свят, а "естетиката на пълнотата" престава да бъде непоколебим канон за Литература на новото време.

Поезия в ерата на прозата

Поезията в ерата на прозата не умира (и в Русия от 1910 г., дори отново представена на преден план); Въпреки това, той се подлага на дълбоки промени. Тя отслабва счетоводните черти; Ние се движим във фона, особено строгите стратегически структури: Sonnet, Rondo, Gazelle, резервоара, по-свободните ритмични форми се развиват - Долник, часовник, акцентски стих, говорените интонации са въведени. Най-новата поезия разкри нови смислени качества и възможностите на поетичната форма. В поезията на 20-ти век, А.А. Блок, V.V. Majakovsky, r.m. Rylek, P. valery, и други, направил усложнение на художествено значение, чиято възможност винаги е била положена в естеството на поетичната реч.

Движението на думите в стих, тяхното взаимодействие и сравнение в условията на ритъм и рими, различна идентификация на звуковата страна на речта, дадена от поетичната форма, връзката на ритмичната и синтактичната структура - всичко това е неизчерпаемо семантични възможности, които са по същество, лишени.

Много прекрасни стихове, ако те ги преместват, ще бъдат почти значими, защото смисълът им се създава главно чрез взаимодействието на поетичната форма с думите. Елумие - в прякото вербално съдържание - създадено от художника на специален поетичен свят, възприемането и визията му остава общ закон за древна и модерна поезия: "Бих искал от много години в родината си сладка жива, обичам своите светлинни води и тъмни води да обичат "(вл. Н. Соколов).

Специфично, често необяснимо въздействие върху читателя на поезията, което позволява да се говори за нейната мистерия, до голяма степен се определя от тази елюерност на художественото значение. Поезията е способна да пресъздаде жив поетичен глас. И личната интонация на автора, която те "са определени" в самото изграждане на стих - в ритмичното движение и неговите "завои", фигурата на фразите, думите, паузите и т.н. е съвсем естествено поезията на Новото време е предимно lyric.

В съвременните текстове стихът извършва двустранна задача. В съответствие с неговата вечна роля той изгражда някакъв доклад за реалния жизнен опит на автора в изкуството на изкуството, той превръща емпиричния факт в факта, че артистичен; И в същото време стихът ви позволява да пресъздадете пряката истина на личния опит, истински и уникален човешки глас на поета в лиричната интонация.

Проза

До новото време прозата се развива по периферията на думата изкуство, което прави смесени явления за писане на полуживот (исторически хроники, философски диалози, мемоари, проповеди, религиозни композиции и др.) Или "ниски" жанрове (Чалес, и други видове сатира).

Проза в собствения си смисъл, сгъване от ренесансаТя е фундаментално различна от всички предишни явления на думата, която по някакъв начин падне от системата на стиховете. Модерна проза, на произхода на който е романът на италианския прераждането, творчеството на М.Сванти, Д. Дитопо, А.Прево, е умишлено елиминиран, отблъснат от стиха като пълна, суверенна форма на думата Чл. От съществено значение е съвременната проза да е написана (по-точно, отпечатано явление, за разлика от ранните форми на поезия и самата проза, която произхожда от устното съществуване на речта.

Със своя произход, прозаичната реч, търсена, както и поетична, на подчертаната сама от обичайната говорителна реч, до стилистична декорация. И само с изявлението на реалистичното изкуство, което е "самите форми на живот", такива свойства на прозата, като "естественост", "простота", следвайте естетични критерии, следват, което е не по-малко трудно, отколкото при създаването на най-сложните форми на поетична реч (Gi de maupassant, n.v. hogol, a.p.chekhov). Следователно простотата на прозата, следователно не само генетично, но и от гледна точка на типологичната йерархия не се предшества, както е обичайно да мисли, поетична сложност, но е по-късно съзнателна реакция към нея.

Като цяло, формирането и развитието на проза възникват в постоянна корелация с проза (по-специално в сближаването на някои и отблъскването на други жанрове и форми). Така че, надеждността на живота, "използваемостта" на езика и стила на проза, до въвеждането на просторни прокуратури и диалектизъм, все още се възприемат като художествено значение именно на фона на висока поетична дума.

Изследване на естеството на изкуството проза

Изследването на естеството на художествената проза започва само през 19 и се обърна през 20-ти век. Като цяло са разкрити някои съществени принципи, които разграничават прозаичната дума от поетичния. Думата в проза има - сравнително с поетично - фундаментално векторно изображение; По-нататък се фокусира върху себе си, междувременно, особено лирично, не може да бъде разсеяно с думи. Думата в проза директно превръща парцела пред нас (цялата последователност на индивидуалните действия, движения, от които са създадени героите и художествения свят на романа или историята като цяло). В прозата думата става предмет на изображение като "някой друг", който по принцип не съвпада с автора. Характеризира се с думата на един автор и думата характер, същия тип с автора;

Поезически монолог. Междувременно прозата е предимството на диалогиката, той абсорбира разнообразния, несъвместим "глас" (виж: Bakhtin m.m. Проблеми на поетиката на Достоевски). В художествената проза, комплексното взаимодействие на "гласовете" на автора, разказвачът, героите често придава думата "мултисректериалност", смислено, което по природа е различно от полистрива на поетичната дума. Проза, като поезия, трансформира реалните обекти и създава своя артистичен свят, но прави преди всичко чрез специалните модели на обекти и действия, които се стремят към индивидуализираната конкретност на значението на смисъла.

Форми между поезията и прозата

Има междинни форми между поезията и прозата: Стихотворение в проза - форма близо до лирична поезия на стилистични, тематични и композиционни (но не метрични) характеристики; От друга страна, ритмична проза, близка до стих именно върху метрични знаци. Понякога поезията и прозата взаимно взаимно (виж) или включват парчета "чуждестранни" текстови, съответно проза или поетични, от името на автора или героя. Историята на формирането и промяната на прозаичните стилове, ритъм на прозата, нейната специфична визуална природа и освобождаването на художествена енергия в резултат на сблъсък на различни речеви планове - драматични моменти в създаването на научна проза теория.

Думата поезия се случи от Гръцки Поизис, от Поео, това в превод означава - правене;

Думата проза се случи от Латинска прос (Oratio), което означава директна, проста реч.

Дял:

Стихът е от една страна организирани равни сегменти в определена ритмична тоналност. И от друга страна, низът на поетичния текст върху конкретна проба. Ако разгледаме училищните дефиниции, тогава обичайният стих трябва да има рима, но не непременно, защото има гореспоменати хокей и резервоар. В японската традиция на рима, като такива не толкова често, и в същото време е и стихотворения. Какво ни води до по-широка дефиниция: поетична форма е кратък запис на определена тема (мисли), в която има известна дълбочина, разкрита в пълнотата му до чувствителен читател.
Проза - по тази концепция, не само написана, но и устната реч е скрита. В същото време няма разделение на равни сегменти, което би направило такъв запис или израз с стих. Въпреки това, в проза има някакъв вид ритъм, но за разлика от стих, той е приблизителен и се отнася до синтактичното изграждане на текст. Ако е по-проста, тогава ритмичният компонент на прозата се основава на периоди, изречения, параграфи и колони. Ако прибягвате до първични източници, тогава в древна гръцка литература, всяка художествена реч или писане се счита за поезия. В по-късен период прозата и стиховете бяха разделени на принципа на тежест на поетичната форма.

Сравнение на стиха и проза

Можете да започнете сравнение на стиха с проза от ритъм. В поетична форма ритмичният компонент е по-изцяло изразен. Чувства се дори неподготвен читател, поставя някаква тоналност и настроение при четене. В прозата, ритъмът се изразява много по-слаб, той не е толкова натрапчив и не засяга толкова много читателя.
В стиховете обикновено има рима, макар и не винаги, но основната разлика между прозата е, че никога няма този ритъм. Ако стиховете могат да имат изрази на "stick-dank", след това в проза, такива включвания незабавно правят предложение от поетични.
При стихове в компресирана форма се дава основната идея, която често се приема от символика, метафори, сравнения. Използват се злоупотреба, оксимифолд и други литературни техники. В проза може да има и подобно, но обикновено в по-широка форма, тя е по-описателна и информативна.

Thedifference.ru определи, че разликата между стихове и проза е както следва:

В стиховете има изразен ритъм и в проза той не е ясен, скрит, не винаги се усеща.
Рима е отличителен знак на стиха, въпреки индивидуалните форми без него и в прозата на рима може да се използва само като поетични вложки.
Стиховете дават по-компресиран заплетена основна идея чрез изображения и метафори, а прозата е по-описателна.
Равни сегменти. Самата форма на записване на стихотворения е да са равни кратки сегменти. Прозата се записва последователно, широка и не се фокусира в кратки изрази.

Проза около нас. Тя е в живота и в книги. Прозата е нашият ежедневен език.

Художествената проза не е размер (специална форма на организиране на звуково реч), впечатлен разказ.

Писмата е написана без рима, която е основната му разлика от поезията. Изкуството на прозата са едновременно художествени и не-преброени, понякога те се преплитат помежду си, като например в биографии или мемоари.

Като възникнало проза, или епос, работа

Прозата дойде в света на литературата от древна Гърция. Беше там, което поезията се появи първо, а след това прозата като термин. Първите прозаични произведения бяха митове, легенди, легенди, приказки. Тези жанрове се определят от гърците като небрежни, приземили. Това бяха религиозни, домакински или исторически разкази, които получиха определението за "проза".

На първо място имаше силно художествена поезия, прозата беше на второ място, като някаква опозиция. Ситуацията започна да се променя само през втората половина на прозаичните жанрове започнаха да се развиват и разширяват. Те се появяват романи, истории и романи.

През XIX век писателят проза избута поета до фона. Роман, Новела стана основните художествени форми в литературата. И накрая, прозаичната работа зае законното си място.

Прозата е класифицирана по размер: на малък и голям. Помислете за основните жанрове.

Работа в проза на голям обем: видове

Романът е прозаична работа, която се отличава с продължителността на разказа и сложен парцел, разработен в цялото, а романът може да има странични участъци, в допълнение към основната.

Романите бяха Онър де Балзак, Даниел Дефо, Емили и Шарлот Бронте, Ерих Мария Забележка и много други.

Примери за прозаични произведения на руските писатели могат да компилират отделен списък с книги. Това са работи, които са станали класически. Например, като "престъпление и наказание" и "идиот" на Фьодор Михайлович Достоевски, "Дар" и "Лолита" Владимир Владимирович Набокова, "Д-р Живаго" Борис Леонидович Пастеннак, "Бащи и деца" на Иван Сергеевич Тургенев, " Герой на нашето време "Михаил Юревич Лермонтов и така нататък.

Епичът е по отношение на обема повече от роман и описва големи исторически събития или отговаря на общите проблеми, по-често от.

Най-значимата и добре познатата епична в руската литература - "война и мир" на лева Николаевич Толстой, "Тиха Дон" Михаил Александрович Шолохов и Пьотър Първо Алексей Николаевич Толстой.

Прозаичен продукт с малък обем: видове

Novella е кратка работа, сравнима с една история, но с по-голяма насищане на събитията. Историята на Novella взима началото на устния фолклор, при притчи и легенди.

Тали бяха Едгар от, Хърбърт Уелс; Ги де Маупасан и Александър Сергеевич също написаха романи.

Историята е малка прозаична работа, която се отличава с малък брой участници, една сюжетна линия и подробно описание на детайлите.

Истории богато градски, пуувски.

Есе е прозаична работа, която е лесна за объркване с историята. Но все още има значителни различия: само описание на реалните събития, липсата на фантастика, комбинацията от литература на артистични и документални, като правило, засягащи социалните проблеми и наличието на по-големи описания, отколкото в историята.

Есета са портрет и исторически, проблематични и пътуващи. Те могат също да смесват заедно. Например, историческото есе може също да съдържа портрет или проблематично.

Есе е някои впечатления или аргументи на автора поради конкретна тема. Той има свободен състав. Този вид проза комбинира функциите на литературно есе и журналистическа статия. Може да има нещо общо с философския трактат.

Среден прозаичен жанр - приказка

Историята се намира на границата между историята и романа. По отношение на обема не може да се припише на малки, нито на големи прозаични произведения.

В западната литература историята се нарича "кратък роман". За разлика от романа, винаги има една история в историята, но също така се развива напълно и напълно, затова не може да се припише на жанра на историята.

Има много от примерите на лидера в руската литература. Ето някои: "беден лиза" Караминзин, "Степс" Чехов, "Норзванов" Достоевски, "окръг" Замятина, "Живот на Арсенев" Бунин, "Стадардер" Пушкин.

В чуждестранна литература е възможно да се наименуваме, например, Рена Шатурита, "Баскервилското куче" Конан Дойл, "Приказка за г-н Зюйскинда.

Напишете своята книга: Какво никой за вас не върши Кротов Виктор Гаврилович

От стиховете се различават от прозата

Стиховете са реч, в която живеят линиите и техния живот, и общото

Преди да се преместите от прозаични жанрове до поетични, си струва да погледнете тази граница. Какви стихове се различават от прозата? Какво общо имат?

Не, по-добре е да се каже по различен начин:

Преди да продължите

от прозаични жанрове

поетично

струва си да търсим

на тази граница.

различават се стиховете

от проза?

Които имат

Ще разгледаме: каква е разликата между първия параграф на тази глава (наричаме тя проза) от същия текст, построен в колоната (нека го наричаме стихотворение)? Право, разделен на къси линии. Но този дял има последствия. След разделяне текстът се чете по различен начин.

Първо, всеки ред има някои независими звук . Сега тя само спира вниманието. Поради това тя става забележима и независима стойност . Всяка дума, преминаваща от голям вербален екип (параграф) в малка такова дружество (ред), беше обелен, цъбен и прозвуча по различен начин, отколкото в прокуратурата.

Ако прекъсваме параграфата на низове по различен начин, в противен случай получената поема ще бъде прочетена. Например, можете да го направите повече бизнес, по-близо до прозаичната опция:

Преди да се преместите от прозаични жанрове

поетично

струва си да се търси тази граница.

Какви стихове се различават от прозата?

Какво общо имат?

Но в тази форма вече е стихотворения, където всеки ред има своя смисъл и ритъм.

Можете да направите стихотворение Bole Avant-Garde:

Абсолютно друга музика, други акценти. Не само във форма, но и в смисъл, това е друга поема. Екстравагантни прекъсвания на линии, които създават неочаквани паузи, думите на читателя, го правят да погледнете във всяка линия, опитайте го да опитате и разпознавате в края, че - да, тези стихове се различават от прозата, състояща се от същите думи!

Този знак е разделението на текста към струните.

Гръцката дума "Vechers", като руския "стих", означава точно една линия (въпреки че "стих" и се използва понякога в смисъл на "стихотворение", и в други сетива). Така че "стиховете" са просто "линии", т.е. текстът е счупен върху тях.

Докато ние не споделяме речта си по линиите, не използвайте този знак за запознанства, той остава проза. И ако пишем (или произнаменем силно) графично или интонационни линии, това са стиховете.

Има и други познати признаци на стихове. Например, рими. Но това не е задължителен знак. Римите се използват в поезията не винаги (и когато се използват, често разделянето на низове често подчертават). Често стихотворенията са спазвани от определена схема на редуване на шокове и ненапрегнати срички (поетичен размер), но това не е предпоставка. Стихове са по-фигуративна реч, но ProZ може да бъде фигуративна. Има и други характеристики на поетичните техники, но никой от тях не е задължителен имот.

Разбира се, стихотворенията се превърнаха в истинска поетична работа, трябва да се грижите за нещо друго, освен за разделяне на низ. Можете да изоставяте поетичен размер, но не и от ритъм, а не от вътрешна музика, която изпълва стихотворението и го води от низ към низ. Тук няма солидни правила, но е необходимо непрекъснато да слушам какво се оказва. Поетичната реч е по-типична за използването на метафора, сравнения, живописни изображения. Необичайната картина, отколкото неочаквано сравнение, толкова по-интересни стихотворения.

Неговият ритъм, неговият музикален звук е необходим и проза. В прозаичната работа се използват и изображения, метафори и сценични сравнения. Но поезията се нуждае от този по-остър.

Поетичният жанр, в който най-забележимото приемане остава разделянето на текста към низ, наречен Спрямо свобода - или Свободен стих. В някои случаи, особено когато се занимаваме с древни произведения, а разделянето на самите низове е интонационно, а не физическо, но е добре изразено. След това можем (да вземем предвид други черти на поетичната реч) да говорим за свободния стих.

Свободният стих е прекрасен поетичен жанр, доста равен на другите. Някои известни поети пишат целия живот само Verlibra. Всеки човек, поезията, започва обикновено само с свободни стихотворения.

Преходът от проза към стихове е преди всичко увеличаване на вниманието към текста. В стиховете има укрепване на ритмични и музикални характеристики, изображения, изразителност на нивото на думата. Но има и други различия. Просвет от живота , реална или фантазия. Поезията кристализира от нея възприятие , извън опит свързани с реални или фантастични впечатления. Proza е по-подробно, поезията - към тяхното обобщение и символизиране.

Прозата е особена за нейната поетична - както музикална, така и живописна и духовна. Стихове понякога има прозаични - стилистично и в мира. И общо между прозата и стиховете много повече от разликите. И в това и в друг случай писмената реч е характерна за вкуса на думите, метафоричността, вниманието към външния и вътрешния свят, за детайлите, но в същото време обобщаване и символизъм, размисъл и разбиране.

За да усетите разликата и болката на прозата и поезията, това е полезно не само да се опитвате в двете области, но и да експериментирате с прехода от стихотворения към проза и обратно. Например, напишете есе, базирано на поемата или поемата на базата на есе. Опитайте със същата тема, за да разкриете с помощта на история и с помощта на Верлера. Да композирате приказка в проза и да го оправите в поетичен вид.

Поетът трябва да почувства проза. Проза да усеща възможността за поетична реч. Може би е най-добре да не затваряме завинаги в една от тези категории.

От книгата на световната художествена култура. ХХ век. Литература Авторът на Олесин Е.

"Интелектуализацията" на проза модернизма и нейните различни клонове не изчерпват всички специфики на процесите на промяна на думата в XX век. Такива явления като отказ на традиционен бабулан, от познатата пластмаса в образа на героите, повишена анализност,

От книгата историята на руската литература на XIX век. Част 1. 1795-1830. Автор Скибин Сергей Михайлович

От книгата в сянката на Гогол Автор Синявски Андрей Донатов

Глава Четвъртата география на проза Гогол ни остави образа на проза като Пушкин - образ на поезията. От Гогол руската литература описва солта на прозата, придобива проза като почвата и се запали по смисъла на общото поле, изобилната и голяма земя с независимо име -

От книгата малко известна тестов. колекция Автор Товлатов Сергей

От книжната литература на факта: първата колекция от материали на работниците на LEF Автор Автор неизвестен

V. Shklovsky. Гърция не ни остави теорията на романа, макар че остави романите и романските схеми, което е живо до днес. Но романът не е уважение към съществуващите векове, той е бил екстраверстант и римската и руската литература

От книгата Изкуството на прозата Автор Гусев Владимир Иванович

III. Възможен стил на проза е възможен, стил в проза, а не в стила на проза, за прилагане на втората формула, ние неволно правим инсталацията на характеристиките на прозата като проза в изолация от общото артистично цяло, което противоречи на първоначалната ни техника . Въпреки това, специалността

От книгата революцията на ниските значения Автор Кокашенева Капитолина

Стил на речта проза на езика: как биха казали академиците; "Език" на новата лингвистика е друг. Но има непоклатима и мощна "езикова" традиция в практикуващите проза, според който езикът е език, "както в крака на зъба"; Спомняйки си "речта", ние няма да бъдем фигури и артистични

От книгата историята на руската литература на XIX век. Част 1. 1800-1830. Автор Лебедев Юрий Владимирович

Голямата вода на Иркукск проза е посветена на Владимир Кузнецов ... "Така Мейсън се премести в голямо безразличие на катедралата" - тази линия от Рилке, която помня често. Тя дълго живее вътре и изглежда напълно напълно. И всеки път, когато изпитвам специален

От книгата на прозата като поезия. Пушкин, Достоевски, Чехов, Авангард Автор Шмид Вълк.

Стилът на реалистичната проза на реалистична проза Пушкин е белязан от лаконизъм, точност, аскетична просторност на специални артистични агенти. Той се различава от Караминзин проза, широко използвайки стихове на поетична реч - възклицания, призив към

От книгата историята на руската литература. 90-те години на XX век [урок] Автор Минерали Юрий Иванович

От книгата за Иля Еренбург (книги. Хора. Държави) [Любими статии и публикации] Автор Фрейнски Борис Яковлевич

Поетично четене на проза с цялата си поетика "Приказка за Балин" остават прозаични текстове. Как да разберем такава комбинация от прозаични и поетични елементи? "Историята на Белкин" се отличава, както знаете, разнообразие от прозаични детайли: дебела съпруга

От синтеза на книгата на цялото [по пътя към новата поетика] Автор Фатева Наталия Александровна

От книгата движението на литературата. Том I. Автор Rodnyanskaya Irina Benznovna.

8. Графики на малка проза Отличителна черта на писателя Иля Еренбург е фантастичната му плодовитост. През 1921-27 г. Еренбург написа 7 романи, 4 книги с истории, 4 книги есе, 5 книги на стихотворения (не преброяват множество статии и есета, отпечатани в периодични издания, а не

От книгата напишете книгата си: това, което никой няма да направи за вас Автор КРОТОВ ВИКТОР ГАВРИЛОВИЧ

Глава 2. Феномен на Набоковска проза [**]

От книгата на автора

Част II. За движението на съвременната проза

От книгата на автора

Някои характеристики на прозата са периодичен знак за непрекъснато. Осип Манделстам, руският поет на 20-ти век в тази книга, имам през цялото време да съгласувам желанието да бъда кратко и желание да отразя всички най-значими теми, които са причинили интерес към класове