Филмът "Майстора и Маргарита", заснет през 1993 г. от Юрий Кара, все още е недостъпен за публиката: продуцентите и наследниците на авторските права на писателя не могат да намерят общ език. Поканихме и двете страни за дискусия, за да може зрителят най-накрая да спечели този спор.
„Съветът на експертите“ включва директор Юрий Кара, представители на компанията TAMP Ирина Минеева и академик Олег Мелик-Саркисов, управляващ съдружник на адвокатска кантора „Тулубиева, Осипов и партньори“ Ирина Тулубиева, заместник-председател на авторския съвет на Общество на руските писатели, писател Сергей Есин, заместник-началник на договорно-правния отдел на РАО Людмила Максимова, адвокати Мария Старостина и Елена Широкова, директор на издателство „Художественная литература“ Сергей Колесников, журналист Татяна Трубникова.
„Съветът” се председателства от заместник-главния редактор на RG Ядвига Юферова.
Руски вестник| Преди съвета на експертите в "Российская газета" гледахме вашия филм с голямо удоволствие. Филмът е интересен. Достатъчно е да изброим актьорите в него, за да стане ясно: това е национално богатство. В ролята на Пилат Понтийски - Михаил Улянов, Воланд - Валентин Гафт, Майстор - Виктор Раков, Маргарита - Анастасия Вертинская, Йешуа - Николай Бурляев, Коровиев - Александър Филипенко, Бездомни - Сергей Гармаш, Римски - Сергей Никоненко, Леви Матвей - Лев Дуров .. Филмът е противоречив, но всеки опит да се заснеме „омагьосаният роман“ е обречен да бъде противоречив. Времето за разгорещени естетически спорове обаче още не е дошло, защото времето на неразрешимите съдебни спорове се проточи.
Ще помолим режисьора на филма Юри Кару да очертае своето виждане за конфликта.
Юри Кара| Жалко, че Булгаков нямаше преки наследници - нямаше деца. Третата му съпруга Елена Сергеевна има синове, единият от които след раздялата с генерал Шиловски остава при майка си, но Булгаков не ги осиновява. Така че правото на потомците на децата на Е.А Шиловски да наследи авторските права е съмнително за мен. Знаейки със сигурност, че в онези години, според закона, романът е бил за обществено ползване, започнах да работя върху филма. Романът имаше много издания, майсторът го подобри, но, уви, не направи окончателната версия и значението на много епизоди се промени от версия на версия. Например, в първите издания относно опожаряването на Москва, Воланд казва: „Мощен спектакъл... До известна степен ми напомня за пожара на Рим“. В публикуваната версия: „Какъв интересен град, нали?“ „Сър, Рим ми харесва повече“, отговаря Азазело. И това има съвсем друг смисъл. Сега нека разберем кога се е случило всичко това. Бездомникът е роден през 1917 г. и е на 25 години. Това означава, че сме изправени пред 1942 г., а Москва наистина гори под германските бомби. Виждате ли: Булгаков усети бъдещето! Той ясно видя места, където никога не е бил: нека си спомним описанието на пустинята. Изглежда дори, че Булгаков по някакъв начин е посетил балкона на Пилат Понтийски. Внесохме много такива предположения във филма. Всичко в романа има ясна причинно-следствена връзка, но в процеса на преработването му много връзки бяха прекъснати и ние се опитахме да ги възстановим. Защо ви разказвам за това? Г-н Шиловски, който претендира за правата върху творческото наследство на Булгаков, изисква да следваме каноничното издание. Но режисьорът винаги е имал право на интерпретация. И г-н Шиловски превишава правомощията си тук. Освен това каноничността на всяка редакция на „Майстора и Маргарита“ е условна: никой не знае каква би била окончателната версия.
RG |Какво ви пречи да пуснете филма на екран?
Кара |Появата на наследниците на авторските права на Булгаков след края на производството на филма с техните безпрецедентни искания. И бих искал да разгледам документите, по които са издадени удостоверенията за наследници на права. Доколкото знам, дядото на господин Шиловски, когато Елена Сергеевна го напусна заради Михаил Афанасиевич, дори се опита да стреля. Не знам дали е стреляло или не, но той извади пистолета. Тоест потомъкът на опиталия се да застреля Булгаков вече има правата върху литературното му наследство! Но това, според мен, е същото, както ако наследството на Пушкин беше дадено на роднините на Дантес.
Олег Мелик-Саркисов| Всичко идва от несъвършенството на нашите закони. В продължение на много години не успяхме да проверим дали исканията на г-н Шиловски са легитимни. Когато издателство "Синергия" публикува "Майстора и Маргарита", г-н Шиловски заведе дело. Но съдът поиска наследствено дело - и той оттегли иска. Това поражда съмнения: има ли наследствена материя в природата? Второ: г-н Шиловски е председател на фондация "Михаил Булгаков" и трябва да популяризира наследството на писателя. Но е обратното: тези, които искат да публикуват Булгаков, да направят филм или да поставят пиеса, се сблъскват с пречки. Анастасия Вертинская каза, че дори президентът, връчвайки й ордена, попитал: „Кога ще видим вашата Маргарита?“
RG |Кога и от кого е направен филмът?
Ирина Минеева| В началото на 1991 г. генералният продуцент Владимир Скори се срещна с Юрий Кара и купи сценария на режисьора. На 17 февруари 1991 г. е сключено споразумение. Работата трябваше да се извърши от студиото в Ялта, компанията TAMP и Союзтелерадио LLC. Но Союзтелерадио отказа финансиране, студиото в Ялта не искаше да поеме част от получения недостиг на средства и производството на юг беше затворено. Тогава беше решено сцените от Москва да се заснемат в Москва, а сцените Йешуа - Пилат - в Израел. В началото на 1992 г. беше сключено споразумение със студио Горки, което трябваше да бъде пълноправен партньор на TAMP. Но тя искаше незабавно да получи своя дял от печалбите, които все още не съществуваха, и тогава компанията TAMP пое финансирането и организацията на проекта. Услугите за производство на филми бяха предоставени от студио Горки, Мосфилм, Свердловско филмово студио и студио Класика.
RG |Кога беше завършен филмът?
Минеева| Издадена е на два филма преди август 1993 г., тоест преди новия Закон за авторското право. И когато започнахме филма, беше в сила законодателството от 1964 г., според което авторските права върху произведенията на Булгаков не бяха защитени. Ние изхождахме от този закон, когато започнахме нашата работа. До края на 1993 г. и двете режисьорски версии на филма (2-часов и 3,5-часов) съществуват на един и същи филм. И тогава картината става заложник на икономическата и правна ситуация. Началото на 90-те години беше ужасно време за нашето кино: студиата бездействаха, разпространението беше унищожено. Телевизията даде не повече от 20 хиляди долара за правото да покаже филма. Но това е филм, на чиято продукция Владимир Скори подчини бизнеса си!
RG |Но е известно, че имаше конфликти между продуцента и режисьора. Какви бяха те?
Минеева |През 1993 г. Юри Кара и продуцентите занасят 3,5-часова версия на филмовия пазар в Лос Анджелис. Но условията, диктувани от световното филмово разпространение, са строги: не повече от два часа. След като пристигна от САЩ, режисьорът монтира двучасова версия, която повдигна въпроси. Искахме да премонтираме филма, но без участието на режисьора. Признавам, че беше грешно и съжаляваме. Но директорът веднага предприе драстични стъпки и конфликтът се проточи няколко години.
RG |А г-н Шиловски кога предяви претенциите си за наследник?
Минеева |Той се обажда в края на 1994 г., когато филмът вече има сертификати за разпространение. Ние не подозирахме за неговото съществуване, защото, повтарям, действахме в рамките на Закона от 1964 г. И не взеха предвид г-н Шиловски.
Сергей Есин| Как това не беше прието, ако литературните права са защитени от закона по целия свят?
Минеева |Още в самото начало на работата си се консултирах с Руското общество на авторите, но по това време наследството на Булгаков не беше защитено у нас и нямаше информация за Шиловски нито в РАО, нито в Роскомкино. Днес никой не поставя под въпрос, че наследството на Булгаков трябва да бъде защитено. Но ние не считаме Шиловски и Дария Писарчик за наследници на авторското право на Булгаков. Те са наследници на имуществото на Елена Сергеевна Булгакова и Евгений Александрович Шиловски. Но не можеха да наследят авторските права на Булгаков.
Есин |Ако сте толкова сигурни в това, отидете на съд. В сферата на авторското право се водят много незаконни действия и дела и ще има още повече. Вестниците използват стереотипи, принадлежащи на определени автори, и заемат имена на фирми и хранителни продукти. Но всички спорове по този въпрос са от компетентността само на съда. Разбирам моралната страна на въпроса и в този смисъл съм изцяло на страната на защитниците на националното наследство. Разбира се, наследниците понякога забравят, че наследяват не торба с брашно, а произведения на изкуството. И със собствените си ръце унищожават ценностите, които притежават. Ето как например изчезва от паметта името на големия съветски поет, написал много любими песни, Исаковски. Защото наследниците обграждат всичко с такива трудности, че никой вече не иска да се занимава с тях. Но тук е почти безсмислено да се говори за моралната страна на въпроса. Само съдът може да реши всичко. Има закон и Руското авторско общество винаги ще бъде на страната на авторите и честните наследници.
Людмила Максимова| Представители на компанията TAMP казаха, че за тях Шиловски не са наследници. И видях документ за правото на наследство.
Елена Широкова| Тъй като Сергей Шиловски не е осиновен от Булгаков, според закона той не е пряк наследник. Той е наследник на майка си Елена Сергеевна Булгакова, която наследява правата върху произведенията на Булгаков като негова вдовица. Естествено, в завещанието на Булгаков няма Шиловски. Авторското право беше за 15 години, след което беше удължено на 25. Съгласно закона от 1993 г. срокът му беше увеличен на 50 години от датата на смъртта на автора. Но по времето, когато г-н и г-жа Шиловски дойдоха да формализират правата си, авторските права, прехвърлени на Елена Сергеевна, вече бяха изтекли и не бяха включени в наследството. Не е ясно как му е дадено удостоверение за наследство на тези права.
Есин |Това е, което трябва да бъде предизвикано. Всички сме за филма да излезе. И не разбирам позицията на продуцентите: защо делото все още не е в съда? Толкова време е минало, че неминуемо ще възникнат подозрения в съда: това означава, че тук нещо не е наред, щом са чакали толкова дълго.
Ирина Тулубиева| Мога да коментирам въпроса как г-н Шиловски би могъл да наследи авторските права, ако към момента на смъртта на Елена Сергеевна авторските права на Булгаков не са били защитени от закона. Но беше защитено по целия свят. Поради това е неоснователен доводът, че наследникът не би могъл да наследи авторското право, тъй като то не съществува. Наследниците на Булгаков периодично имат процеси - например, когато други роднини на писателя се явяват като претенденти. След това всички документи бяха внимателно проверени, но не беше възможно да се оспорят правата на г-н Шиловски. Разбира се, може да изглежда несправедливо някои хора да притежават национално богатство, без да са негови създатели, но това е нещо обичайно. И ако някой се съмнява в нечия правота, трябва да докаже противното. Но обсъждането на милион или два милиона долара, които искат наследниците, е некоректно. Има свобода да сключите споразумение: ако искате, можете да го сключите, ако искате, не можете.
Трубникова |Но изискванията трябва да са разумни. И г-н Шиловски по едно време изпрати писмо до TAMP, изисквайки поправки във филма! Имаше оплакване: много голота. Но какво да се прави: Маргарита на Булгаков летеше гола!
RG |Въпрос към юристите: ограничени ли са правата на наследниците от закона? Могат да поискат десет милиона долара, двайсет... Има ли ограничения?
Мария Старостина| Действително в този случай законът получи обратна сила и производителите изпаднаха в затруднено положение. Произведенията се считаха за национално богатство и хората ги използваха законно, след което законът каза: вече нямате право. А въпросът за границите на претенциите на наследниците е сложен. Например, те имат право да защитят репутацията на автора, да защитят произведението от изкривяване, да не го използват в неприлични форми и т.н.
Старостина |Единственият начин е да преговаряме.
Тулубиева |Сергей Сергеевич Шиловски знае за нашата среща в RG и ме помоли да предам, че е готов за преговори. Филмът е огромна работа на творческия екип и трябва да види бял свят.
Сергей Колесников| Ще се опитам да насоча разговора в друга посока. Напоследък публикациите на произведенията на Булгаков намаляват. Много издателства не могат да ги отпечатат, защото не могат да платят толкова пари на наследниците си. Но това е национално богатство.
Есин |Това е демагогия. Булгаков можете да си купите във всяка книжарница. Публикува се.
Колесников |През десетте години на моята работа в издателство „Художественная литература“ не издадохме Булгаков – не можехме да платим на наследниците хонорарите, които искаха. Преди това публикувахме Булгаков: никой не използваше авторски права. Когато списание "Москва" публикува за първи път "Майстора и Маргарита", редакторите плащат хонорар на вдовицата на писателя по чисто морални причини. Тъй като Елена Сергеевна нямаше правата на наследница.
Тулубиева |Но тогава законът определи, че тя е наследник.
Минеева |През 1996 г. се опитахме да се споразумеем с г-н Шиловски, без да се задълбочаваме в неговото родословие. Опитаха се да го убедят да признае, че филмът е правен, когато Законът за авторското право не е действал.
Есин |Ако филмът е създаден преди 3 август 1993 г., продължете и го пуснете. Но ако изведнъж се окаже, че е завършен след 3 август, ще имате проблеми.
RG |Колко години трябва да минат преди филмът да излезе на екран без намесата на наследниците?
Семейна афера.
Коментар
наследник
Сергей Шиловски| М.А. Булгаков умира през 1940 г., без да остави завещание, и затова исканията на опонентите ми да покажа завещанието са невъзможни. Според закона негови наследници могат да бъдат неговата вдовица, деца или родители. Булгаков нямаше деца и родителите му починаха, а съпругата му Елена Сергеевна стана наследник на имуществото, включително авторските права. Тя имаше двама сина. Най-голямата почина приживе, оставяйки най-малкия, Сергей, баща ми. Между другото, той живееше в къщата на Булгаков и беше осиновен от него. След смъртта на Елена Сергеевна, дъщерята на най-големия й син и баща ми станаха наследници. След неговата смърт ми беше издадено удостоверение за наследници, което е от 1978 г.
Преди приемането на Закона за авторското право и сродните му права през 1993 г. общоприетите условия за авторско право в Русия бяха прекратени. През 1992-1995г. Русия промени законодателството, подписа Бернската конвенция и прие международни задължения, според които авторското право се удължава за 50 години след първото публикуване, ако е настъпило след смъртта на автора. Миналата година срокът беше удължен с още 20 години.
Днес наследници на правата върху творчеството на Булгаков са Дария Шиловская (Писарчик) - моя племенница чрез най-големия син на Елена Сергеевна и аз чрез най-малкия й син. За тези, които се съмняват, мога да отговоря така. На територията на бившия СССР около 50 издателства публикуват Булгаков, сред които EKSMO и AST. По отношение на броя на публикациите днес произведенията на Булгаков са на първо място. През последните няколко години само в Русия са публикувани три пълни произведения. Книгите на Булгаков са публикувани във всички страни, да не говорим за театралните постановки, които само в Русия са повече от 60. И всяка книга има авторски права: M.A. Булгаков е наследник. Тоест издателствата и театрите по света ни признават за наследници. Ние сме членове на Руското авторско общество и на редица европейски организации за авторско право, включително Международната конфедерация на дружествата на авторите и композиторите, и никоя от страните, без разрешението на наследниците, няма да посмее да публикува или постави защитено произведение от Закона за авторското право. Най-пресният пример е телевизионният сериал "Майстора и Маргарита", заснет по сключен договор.
Затова твърдението на директора на издателство „Художественная литература“, че някой пречи на издаването на Булгаков, звучи странно. Във всяка книжарница ще намерите поне двадесет такива издания. При сключване на договори в договорите се определя процентът на отчисленията от цената на едро на тиража, който е приблизително еднакъв за всички издателства. Що се отнася до „Художествена литература“, това издателство наистина не е публикувало произведения на Булгаков през последните десет години, но това е резултат от неговата творческа политика, а не от машинациите на неговите наследници. Не съм имал нито един контакт с него през годините, така че тези обвинения са неоснователни.
RG |Какво пречи на излизането на филма на Юрий Кара?
Шиловски |Това е въпрос, който си задавам вече няколко години и не намирам отговор. Лично аз не се свързах нито с г-н Кара, нито с продуцента г-н Скори. Но г-н Кара вероятно е забравил, че когато започва съдебни дела с продуцентите през 1994-1995 г., той се обажда и пита дали наследниците на Булгаков могат да се явят в съда от негова страна. Ние му отказахме - смятахме, че страните в конфликта трябва да го решат помежду си. Компанията TAMP, която е продуцент и единствен собственик на филма, се обърна към мен през 1997 г. Показаха ми филма, което ме изненада, защото от публикации в пресата за хода на процеса между режисьора и продуцента знаех, че филмът е изчезнал. Обясниха ми, че филмът трябва да бъде премонтиран и че търсят инвеститор. Точно в този период подписах ексклузивен договор с американско студио за заснемане на филм по „Майстора и Маргарита“. Обещах на хората от ТАМП, че веднага щом успеят да финализират филма си, ще положа всички усилия да се договоря с американците и да не преча на пускането му по екраните в Русия.
RG |Кой в Америка щеше да режисира филма?
Шиловски |Почти всички холивудски звезди са изявили желание да участват в този проект - от Спилбърг до Дъстин Хофман и Ал Пачино. Но проектът спря: студиото не можа да събере достатъчно пари, за да плати на тези звезди. И през 1999 г. договорът, сключен с нея, изтича и започват преговори с Most-Video - тогава Владимир Бортко планира да направи собствен сериал с NTV. Нито г-н Кара, нито г-н Скори се появиха и се свързаха с мен едва на 14 август 2002 г., като изпратиха проект на споразумение, според което ние, наследниците на Булгаков, трябваше да дадем разрешение на фирмата TAMP за издаване на филма. Там черно на бяло беше написана думата „наследници“, т.е. Тогава ни признаха за наследници. На следващия ден им изпратих писмо, в което поставих условията, които винаги съм поставял: да представят за разглеждане от носителя на авторските права окончателните версии на сценария и филма, които не трябва да съдържат еротика или сцени, които не са включени в произведението. Това е нормално изискване: задачата на наследниците на авторските права е именно да защитят текста от изопачавания и добавки. Но не получих отговор на това писмо. Но пресата започна да интервюира г-н Кара с много неприятни изявления по мой адрес.
Междувременно ние сключихме споразумение с канала "Россия" и компанията "Централ Партнършип" за производството на телевизионния филм "Майстора и Маргарита", което само по себе си потвърждава, че е напълно възможно да се постигне споразумение с нас. Г-н Кара и TAMP разбраха, че с пускането на телевизионния филм търговската стойност на техния филм ще намалее. Искам да подчертая, че много от актьорските работи във филма на Кара са много по-силни, отколкото във филма на Бортко. Но стана ясно, че съдбата на филма е провиснала, тъй като продуцентите на телевизионния филм, естествено, поставиха условия относно ексклузивните си условия. Тогава опонентите ми поставиха под въпрос правата ни като наследници и започнаха да искат доказване на несъществуващо завещание.
През 2004 г. се проведе процес за отнемане на нашите права. Не е трудно да се отгатне кой е инициаторът. Ищците са две от племенниците на Булгаков. В същото време те не скриха, че нямат намерение да се съдят – убедени са в това. Всички необходими документи бяха събрани в съда и ищците бяха принудени да оттеглят иска - с такава очевидност нашите права бяха потвърдени.
RG |Какво пречи сега филмът да бъде пуснат?
Шиловски |Няма споразумение между наследниците и продуцентите на филма: не получих отговор на писмото си от 2002 г. и проектодоговорът си остана чернова. Но нека помислим и дали филмът може да бъде пуснат на екран в този вид? Качеството на звука и филма не отговаря на съвременните стандарти, филмът се нуждае от прередактиране. За да го пуснете, трябва да инвестирате много пари. Когато филмът беше показан на Московския филмов фестивал без наше разрешение, ние не вдигнахме скандал - смятахме, че може би това ще даде възможност за привличане на инвеститор. Уви, това не се случи.
RG |Не е ли възможно да се покаже филмът в оригиналния му вид? Като исторически артефакт.
Шиловски |Да речем. Дори познавам хора, които не само са готови да пуснат филма на екрана, но и да платят за него. Но TAMP не е доволен от този вид пари. Така че проблемът не е в наследниците. Ако TAMP смята, че сме некомпетентни, тогава защо филмът не беше пуснат? Нека ги пуснат. Но те разбират, че тогава ще трябва да обяснят не само на наследниците, но и на тези, на които са прехвърлени филмовите права: на канала Русия и Централното партньорство. И очевидно не искам да се обяснявам на професионалисти от това ниво. Въпреки че съм готов сам да се заема с тези въпроси.
RG |И така, какво е това, задънена улица?
Шиловски |Въпреки че опонентите ми не предизвикват симпатии поради пренебрежителното си отношение към мен и близките ми, разбирам, че откъм актьорска игра филмът е много добър, ако не и добър. Затова съм готов да подпиша споразумение при приемливи условия. Но мога да говоря с хора, които действително ще участват в издаването на филма. Защото екипът на господата Скори и Кара толкова години не са правили нищо в тази насока, въпреки че всяка година филмът губи своята финансова и естетическа привлекателност. Използвайки тази възможност, бих искал да информирам опонентите си, че имам предложения за продуциране на нов пълнометражен филм „Майстора и Маргарита“ в Русия и ако филмът на Юрий Кара не излезе през 2007 г., аз, за съжаление, ще вече не мога да им помогна, тъй като ще съм обвързан от съответните изключителни задължения.
RG |Създателите на филма твърдят, че са го завършили през 1993 г., преди да влезе в сила Законът за авторското право, който няма обратна сила.
Шиловски |Има сертификат за наем: 1994г.
Заключение
Времето минава, филмът остарява, някои от участниците в него починаха. Картината също може да загине, без изобщо да види екран: има опасност утре тази запазена културна ценност да представлява интерес само за киноисториците. Но филмът има уникална актьорска работа, десетки милиони хора биха го гледали с интерес, може и да има щастлива дистрибуторска съдба. Затова от страниците на RG се обръщаме както към Владимир Скорий, така и към Сергей Шиловски с предложение да седнем на масата за преговори, за да направим прекрасен подарък както на себе си, така и на нашите сънародници.
На 2 март Театърът на руската песен в Москва ще представи мюзикъла „Майстора и Маргарита” по едноименния роман на Михаил Булгаков. Музиката е написана от шестима автори: Антон Танонов, Олга Томаз, Сергей Рубалски, Ирина Долгова, Олег Попков и Александър Маев. Шестима души също са работили върху либретото на постановката, включително внукът на писателя, президентът на фондация „Булгаков“ Сергей Шиловски-Булгаков. Наследникът на писателя разказа на кореспондента на Известия за тайните на мистичния роман.
- Казват, че не всичко в този мюзикъл ви е отивало.
Моята задача като наследник е да популяризирам творчеството на Булгаков и да доведа до публиката основния контур на неговите творби. Почти непрекъснато чета различни драматизации, защото пиесата „Майстора и Маргарита” вече се играе в 40 театъра. Всеки режисьор се опитва да предаде собствената си визия. Никога не правя корекции на нечия чужда интерпретация, но имам едно желязно правило: никакво рекламиране. Мнозина, за съжаление, смятат, че трябва да добавят нещо сами, да променят нещо.
Мюзикълът има няколко реда, които не противоречат на основната идея на романа, но отсъстват от него: например любовната история на Гела и Воланд.
Но никога не възразявам - само предлагам. По правило целият екип обсъжда евентуални промени.
Москва, например, ще види нова версия на мюзикъла: началото и някои сцени са преработени. И, разбира се, ще има нови артисти - Анастасия Макеева и Глеб Матвейчук.
С цялото ми уважение към петербургската публика, московската сцена е нещо съвсем различно. Тук, за разлика от северната столица, почти всеки театър има свой собствен мюзикъл. Столичната публика е разглезена, видяла е и знае много. Санкт Петербург е разпродаден вече шест месеца, но тук, струва ми се, първо няма да има. Московският зрител трябва да погледне по-отблизо.
- Докога ще гледа отблизо?
Мисля, че поне няколко месеца. Ако изхвърлим вносните мюзикъли като „Фантомът от операта“ или „Красавицата и звяра“, тогава гледаме към оперетния театър. Надяваме се да се състезаваме с него.
- Мюзикълът се смята за несериозен жанр. Би ли одобрил Михаил Булгаков тази версия на Майстора и Маргарита?
Трудно да се каже. Разбира се, „Майстора и Маргарита“ е сериозна работа и според мен дори нито една филмова адаптация не е направена както трябва. От друга страна, мюзикълът е жанр, който е популярен сред младите хора. Не е тайна, че интересът към литературата сред това поколение е намалял. Ако след мюзикъла публиката иска да прочете книга, значи основната ни задача е изпълнена. Булгаков обаче, въпреки всички видове потисничество, е признат за най-четения писател на ХХ век.
- Тормоз?
да Въпреки че афоризмите на Булгаков се чуват в нашата реч почти всеки ден, в Москва все още няма паметник на него. Отдавна се занимаваме с този въпрос, имаше правителствено постановление, самият паметник на Александър Рукавишников вече е излят, но не можем да го издигнем поради бюрократично забавяне. Проектът на Рукавишников включва цял скулптурен ансамбъл: пейка, на която седи Булгаков, фонтан с Йешуа, статуи на герои, печка, кола. Всичко това беше невъзможно да се намери на Патриаршеските езера. Проектът съвпадна с отводняването на Патриаршеските езера и жителите решиха, че комплексът почти ще замени езерата. Имаше много оплаквания и проектът беше затворен.
Сега се борим само за пейката, но това все още не работи. В Москва няма нито улица, нито метростанция в негова чест. Но има Лермонтовская и Лермонтовски авеню! Това е необяснимо. Булгаков не беше харесван от властите през цялото време. Какво не ми хареса сега, не знам.
- Но има музей.
Дори две. Едната е в апартамент № 50, другата е на първия етаж на същата сграда. Частният музей има добра посещаемост, екскурзии и представления. Но в държавния музей, за който се отделят огромни суми, нищо не се случва. Бих искал, разбира се, да обединим двата музея. Но засега това са само мечти.
- Да се върнем на Майстора и Маргарита. Казахте, че не харесвате нито една от адаптациите?
За съжаление да. Що се отнася до филма на Юри Кара, според мен той просто не е много талантлив режисьор, въпреки че има добри актьори. Кара има някакъв комплекс: той обича голата фигура и в „Майстора“ така се развихри, че просто стана неприлично.
Ако говорим за филма на Владимир Бортко, тогава в него няма такива актьори като Гафт, Улянов. Той допринесе много от себе си, което наистина развали филма.
В момента преговаряме с Холивуд. Има конкурентна борба между две големи холивудски филмови студия. Не ме интересува кой ще спечели: и двете са възможност за привличане на добри актьори и голям бюджет. Не се съмнявам, че ще успеят да заснемат перфектно библейската линия и темата за любовта. Но ще бъде много трудно да се направи Москва през 30-те години.
- Кой бихте искали да видите в ролята на Маргарита?
Преди си мислехме за Натали Портман, за една млада Катрин Зита-Джоунс. Те искаха да поканят Ал Пачино или Джак Никълсън за ролята на Воланд. Но времето изтича, така че ще мислим за това след подписването на договора.
- Казват, че Маргарита имала истински прототип - вашата баба Елена Сергеевна Булгакова.
Това е вярно. Баба ми живя с Михаил Афанасиевич само осем години. Както знаете, Булгаков нямаше деца, но осинови баща ми, който тогава беше на 7–8 години. Тогава Елена Сергеевна стана наследник на всички права. Тя помагаше на Михаил Афанасиевич във всичко, редактираше текстовете с него и знаеше „Майстора и Маргарита“ наизуст. Тяхната любов и преданост един към друг в крайна сметка станаха основата на романтичната линия на „Майстора“. Елена Сергеевна беше фантастично умна, красива жена. Когато Булгаков умираше, той я извика при себе си и каза: „Искам да знаят, да помнят“. Тя му даде думата си - и я удържа, въпреки че отне 20 години! През какво трябваше да премине! Тя дори беше готова да стане вещица ( смее се).
Първоначално се втурнах в пробива и се опитах да съдя, но после разбрах, че е безполезно. Имаме малко съдии, компетентни по въпросите на авторското право, малко хора изобщо искат да се занимават с това, а делата в чужбина се разглеждат по 3-4 години.
- Значи всеки може да ги изкривява както иска?
Не искам да го вярвам.
Можете да живеете с всякакви пари. Но ако Михаил Афанасиевич беше жив, сумите щяха да бъдат много по-големи. Авторът получава едни пари, а наследникът – други. Размерът на авторските права за книги не надвишава 5–6%, а тиражите са малки. И има двама наследници - от страна на по-големия ми брат имам племенница. Така че, ако разделите сумата между двама души и извадите данъците, се оказва доста малко.
- Трябва ли да се занимавате с пиратство?
Вече не се опитвам да търся виновни, защото ясно знам едно: всеки, който докосне Булгаков с мръсни ръце, ще бъде абсолютно наказан. Рано или късно ще ги сполети възмездието. Например, защо филмите на Кара не се появиха на екраните толкова дълго? И там не всичко беше чисто.
За първи път осъзнах това през 1966 г., когато живеех с баба ми. Един ден тя се разболя и в къщата ни донесоха мокри корекции на „Майстора и Маргарита“, които трябваше да бъдат редактирани и бързо изпратени за печат. И така, тя лежеше с висока температура и аз й четях - така редактирахме текста.
По време на това четене я попитах - за какво е този роман? Тя каза: „Ще пораснеш и ще разбереш, но засега просто ще обясня. Роман за доброто и злото. Че злото винаги ще бъде наказвано и доброто ще победи.” Абсолютно детско обяснение, но с времето разбрах, че наистина е така. Всички хора, които искаха да спечелят пари от Булгаков по някакъв нечестен начин, бяха наказани.
- Имате ли още архива на писателя?
След смъртта на Елена Сергеевна баща ми дари почти всичко на библиотеката на Ленин. Имам само малка колекция от произведения, които баба ми е отпечатала. Тази маса е на Булгаков. Има още няколко книги, които Михаил Афанасиевич е посветил на баба си и е подписал. Дадох много на Музея на МХАТ Чехов - портрет, лупа, очила.
- Сега все още ли се чувствате внук на Булгаков?
Когато бях малка, баба ми винаги записваше двойното ми име. И винаги подчертавам, че съм внук на Елена Сергеевна Булгакова. Аз съм продължител на тяхното дело и, разбира се, Михаил Афанасиевич стана скъп човек за мен.
- Значи вие сте внук на Маргарита?
Да, така е.
С участието на внука на съпругата на Булгаков Елена Сергеевна в Музея на една улица в Киев беше открита изложба, посветена на връзката на писателя със Сталин
Михаил Булгаков, авторът на популярните творби „Майстора и Маргарита“, „Кучешко сърце“, „Дните на Турбините“, няма собствени деца, но има наследници. Един от тях - 52-годишният Сергей Шиловски, внук на последната съпруга на Булгаков Елена Сергеевна, която стана прототип на Маргарита - донесе почти всички останали предмети на Булгаков за излагане в Киев. Те бяха изложени само за един ден на изложбата „Romancing the Devil. Булгаков и Сталин”, който беше открит миналия петък в One Street Museum. Изложбата ще продължи до декември.
„Произведенията на Булгаков не ме направиха милионер“
Журналистите започнаха да се събират в Музея на една улица час преди откриването на изложбата, за да задават въпроси на московския гост, собственикът на правата за публикуване на произведенията на Булгаков Сергей Шиловски.
Баба ми Елена Сергеевна беше съпруга на Булгаков в продължение на осем години, до смъртта на писателя през 1940 г.“, разказва Сергей Шиловски. — Заради любовта си към Булгаков Елена Сергеевна се разведе с дядо ми, между другото, високопоставен и богат човек - той беше генерал от Червената армия (как да не си спомня бягството на Маргарита от съпруга си, висш съветски чиновник .- Автор). Децата бяха разделени след развода. Най-големият син - той е мой чичо - остана при баща си, който след това се ожени за дъщерята на Алексей Толстой. Баща ми живееше с Елена Сергеевна и Булгаков. Ето защо станах собственик на правата върху произведенията на Михаил Афанасиевич. По-точно собствениците вече са двама - аз и племенницата ми.
Издателите продължават активно да публикуват Булгаков. Достатъчни ли са таксите, за да сте сигурни, че няма да се откажете от нищо?
Напълно си прав за „активното публикуване“: през последните две години излязоха две пълни произведения, подготвя се още едно и колко самостоятелни издания на романи и пиеси се появяват! Това обаче не ме направи милионер. Въпреки че аз, като всеки друг човек, не съм против да стана богат. Уловката е в размерите на възнагражденията: на популярен автор може да се плати много или дори много, но на собственика на правата върху произведението се дължат много скромни суми. Таксата за чуждестранните издания на Булгаков е много по-висока, отколкото в Русия, но след данъците остават малко пари.
В днешно време десетки писатели пишат продължения на романа „Майстора и Маргарита” (включително в жанровете детектив, трилър и научна фантастика) и ми ги изпращат. Нямам право да забранявам публикуването на тези текстове. Друг е въпросът, когато нещо е написано в произведенията на Булгаков. Да кажем, че един известен драматург подготви текста на пиесата на Булгаков за постановка, като добави части от собствената си композиция. Не по-малко известен режисьор наскоро ми се обади: „Искам да режисирам филм, който няма нищо общо с Майстора и Маргарита. Питам защо ми говори за това. Оказва се, че всички герои във филмовия проект са взети от Майстора и Маргарита. Ясно е, че не мога да дам съгласие за подобни свободи.
Баба ви разказвала ли ви е как е имала връзка с Булгаков, как се е развила връзката?
Това са интимни теми, които не трябва да се обсъждат. Ще кажа само, че Елена Сергеевна вярваше, че продължава да общува с Михаил Афанасиевич дори след смъртта му - насън. Тя често говореше за „срещи“, като изобщо не се смущаваше, че са само мечти. Един случай е описан от известната булгаковболистка Яновская. Когато тя каза на Елена Сергеевна, че романът „Бялата гвардия“, според нея, не е завършен, баба ми отговори важно: „Исках да попитам Миша за това. Определено ще го направя днес.”
Хората, които не я познават, може да си помислят, че възрастната жена просто не е на себе си. Въпреки това мога да ви уверя: дори и в напреднала възраст тя запази здравия си ум, отлична памет и весел нрав. Например, тя знаеше „Майстора и Маргарита“ наизуст. Когато през 1966 г. се подготвя първото издание на романа в списание „Москва“, баба ми се простуди. Ноември дойде, но парното все още не беше пуснато. Елена Сергеевна лежеше под две одеяла с висока температура, когато ни донесоха коректурите за корекция. Помня, че бяха мокри от дъжда. Прочетох текста на глас и баба ми по памет улови правописни грешки и заличавания, направени от цензора (имаше повече от 50 страници). Бързахме, затова работихме не само през деня, но и две нощи и половина подред. Горд съм, че аз, 14-годишно момче, имах възможността да помогна на баба си да редактира първото издание на „Майстора и Маргарита“.
Беше разрешено да се публикува в Москва, това списание все още не беше успяло да спечели широка публика. Но когато започна да публикува романа на Булгаков, тиражът скочи десетократно. Най-интересното е, че някой извади пълния текст от редакцията, без съкращения, а из Белокаменная се въртяха копия на самиздат - броеве на списание „Москва“ с парчета, залепени в текста на „Майстора и Маргарита“, който бяха зачеркнати от цензурата. Първото официално издание на този роман без съкращения е публикувано от издателство Художественная литература едва през 1972 г.
„Булгаков почина в ръцете на баба ми“
И първата пълна колекция от произведения на Булгаков беше подготвена от Тюпа, извинете, моята баба. Така я наричаха нейните близки, включително и аз. Как баба получи този прякор и какво означава - никой не знае. За нейното поколение беше модерно да си дават шеговити имена. И така, в края на 50-те години баба ми напечата всички текстове на произведенията на Булгаков, заши ги заедно и резултатът беше пълна колекция от произведения.
Елена Сергеевна беше машинописка на Булгаков - тя пишеше ръкописни „драскулки“. И когато Михаил Афанасиевич започна да губи зрението си, той пишеше под диктовка. След като се разболя, Булгаков, като професионален лекар, знаеше, че състоянието му скоро ще се влоши значително и ще трябва да отиде в болницата. Той не искаше това и накара жена си да обещае, че няма да се поддаде на убеждаването на лекарите - той трябва да умре в леглото си в ръцете на Елена Сергеевна. Тя удържа на думата на съпруга си.
Имам машинописна колекция от произведения на Булгаков и днес я излагам в Музея на една улица. Донесох и няколко снимки с надписи, направени от Булгаков, негови лични вещи и книга, издадена през 1925 г., в която са публикувани „Дяболиада“ и „Фатални яйца“ на Булгаков. Между другото, с тази книга се случи една невероятна, почти мистична история. Той беше откраднат - това беше по време на живота на Елена Сергеевна - от една от изложбите. Рядкото издание изглеждаше загубено завинаги, но три години по-късно на вратата се звънна. На прага застанал мъж, който заявил, че е откраднал „Дяболиадата” и иска да я върне на собственика.
Около Михаил Афанасиевич винаги се случват някакви тъмни истории - или всички опити да се постави филм по "Майстора и Маргарита" се провалят, или не беше възможно да се издигне паметник на Булгаков на Патриаршеските езера
В Русия все още няма нито един паметник на Булгаков, нито една улица, кръстена на него. Те се опитаха да издигнат паметник на Патриаршеската улица (не забравяйте, че там се развива първият епизод от романа „Майстора и Маргарита“) по инициатива на фондация „Булгаков“, която оглавявам. С подкрепата на кмета на Москва Юрий Лужков бяха отпуснати необходимите средства. Проведе се творческо състезание (комисията се ръководи от Зураб Церетели). Победата бе спечелена от известния скулптор Румянцев, който създаде паметника на Юрий Никулин, който сега стои близо до цирка. При патриарха беше планирано да се инсталира композиция: Булгаков, седнал на пейка. Но трябваше да се случи, че точно по това време властите започнаха голяма реконструкция на Патриаршеския дворец и решиха да построят цял комплекс на Булгаков: 15-метрова кутия, фонтан, по водната повърхност на който трябваше да ходи Христос Слухове разпространи, че жителите на първите два етажа в близките къщи ще бъдат преселени извън Москва, а на мястото на техните апартаменти ще бъдат разположени кафенета и ресторанти. Колкото по-абсурден е слухът, толкова повече хора му вярват. Жителите стояха в жив пръстен около Патриарха, хванати за ръце (и през нощта), не позволявайки на булдозерите да преминат. И православните вярващи писаха на различни власти: „Паметникът на Сатаната не позволява на работниците в региона да живеят в мир“. Така че няма да има паметник при патриарха. Обмисля се вариантът за инсталирането му на Воробьовите хълмове, откъдето Воланд и свитата му напуснаха Москва.
Израснахте ли в апартамента, в който живееше Булгаков?
Не, онази къща на улица Щепкински беше съборена отдавна. Но в Москва има още два апартамента, в които е живял Михаил Афанасиевич, и в един от тях - на Болшая Пироговка, 35 - искаме да организираме неговия музей. Но ние отказахме апартамент в сграда на Болшая Садовая поради причината, че е описан в „Майстора и Маргарита“ като „лош“.
Настоящата изложба е посветена на отношенията между Сталин и Булгаков. Елена Сергеевна каза ли ви как писателят се отнасяше към лидера?
С най-голямо уважение. Не напразно Булгаков написа пиесата „Батум“ за младия революционер Коби. И дори когато започна кампанията за разобличаване на култа към личността на Сталин, баба ми каза, че ще мине време и отношението към Йосиф Висарионович ще се промени към по-добро.
Всеизвестно е, че Сталин редовно ходел на театър, за да гледа „Дните на Турбини“, а когато Булгаков се оказал в немилост – пиесите вече не се поставяли, произведенията му не били публикувани, а писателят останал безработен – вождът т.нар. Михаил Афанасиевич, който поиска от правителството да го пусне да отиде в чужбина. След обаждането ситуацията се промени драматично, макар и само за година и половина. След това падането продължи. Изглежда, че Сталин е забравил за любимия си писател. И се оказа, че само на следващия ден след смъртта на писателя през 1940 г. от Кремъл се обадиха, за да разберат как живее Михаил Афанасиевич.Мисля, че благодарение на Сталин стана възможно Булгаков да бъде погребан на „елитното“ гробище Новодевичи. Баба ми също е погребана до Булгаков. Аз се грижа за гробовете им. Според традицията, установена от Елена Сергеевна, засаждам там бегонии.
Фотография Елена Булгакова
Маргарита беше съпруга на много виден специалист, направил и голямо откритие от национално значение. Съпругът й беше млад, красив, мил, честен и обожаваше жена си..."
- Абсолютно всички знаят, че прототипът на Маргарита е Елена Сергеевна Булгакова. Някои също са чували, че преди това тя е била омъжена за виден военен учен генерал Шиловски. Но малцина знаят, че първият й брак е със сина на последния голям руски трагик и анархистки лидер Мамут Далски...
Също така не знам почти нищо за първата, ранна любов на Елена Сергеевна: тя почина и не остави следа. Дядо ми беше щабс-капитан в царската армия, след това премина при червените и стана командир на армията, а първият съпруг на баба ми беше негов подчинен. Лоша форма е да отнеме съпругата на младши в ранг, но дядото се влюби много - и Елена Сергеевна напусна съпруга си. Те се преместиха в Москва, тя имаше син, след това втори, а баба й се грижеше за децата. Дядо ми беше считан за виден военен специалист, заемал е висок пост и е бил много богат човек. И Елена Сергеевна стана една от най-ярките светски дами на съветска Москва. Тя имаше всички основания за това.
Баба е от Рига, моминското й име е Нюрнберг. Родителите й са с немска кръв: майка й е била домакиня преди революцията, баща й е бил служител. Те дадоха на дъщеря си отлично образование: Елена Сергеевна говореше перфектно три езика и беше отлично възпитана. Освен това тя беше човек с абсолютно необикновен чар. Животът й може да бъде обект на завиждане на мнозина - къщата, в която живее цялата върхушка на Червената армия, от Уборевич до Тухачевски, приемите, успешната кариера на дядо й...
- Той беше заместник-началник на Академията на Генералния щаб, нали?
Бил е и негов началник, а преди войната известно време оглавява Генералния щаб.
Най-доброто от деня
Но ми се струва, че друго е по-важно - дядо ми беше добронамерен и много свестен човек. Имаше много добри отношения с всички, гледаше да не навреди на никого. В края на войната той носи презрамките на генерал-лейтенант и е повишен в генерал-полковник и е назначен на длъжност, където трябва да подписва смъртни присъди. Дядо отказа, беше понижен в генерал-майор, отстранен от военна оперативна работа и изпратен да преподава в Академията на Генералния щаб. Там той отново получава генерал-лейтенант и работи в Академията до края на живота си.
Само си представете: през двадесетте години млад червен генерал планира война срещу световния капитал, а в провинция Рязан има бившето му имение, а в къщата виси гербът на принца! След войната Евгений Александрович дойде в имението с баща ми (само за да види какво се случва там) и колхозниците започнаха да си чупят шапките:
Младият господар пристигна!
Бракът им беше успешен, но се случи невероятното: Елена Сергеевна напусна семейството си и се съгласи с всички условия на дядо си. Те споделят децата - най-големият остава с него, най-малкият, баща ми, с Елена Сергеевна. И тя фанатично обичаше децата - съдя по това, че част от тази любов премина към мен.
С осемгодишно дете тя отива да живее при бедняк, който дори няма собствен апартамент.
„Любовта изскочи пред нас, както убиец изскача от земята в алея, и ни порази и двамата едновременно!
Така удря мълнията, така удря финландският нож!“
М. Булгаков, "Майстора и Маргарита"
- Вашето семейство разказа ли ви как са се запознали Елена Сергеевна и Михаил Афанасиевич?
Има няколко версии. Един по един се срещаха на Масленица, с напълно непознати хора. От друга страна, с близки приятели на палачинки. Има и трета версия, свързана с конкретна дата, и тя не попада нито на палачинки, нито на Масленица.
Те имаха общи приятели. „Дните на Турбините“ вървяха в Московския художествен театър, а сестрата на Елена Сергеевна беше секретарка на Немирович-Данченко, а баба й знаеше, че Булгаков е начинаещ, но популярен писател.
Те се срещнаха, буквално ден по-късно отидоха на ски - и започна романтика. Съпругът разбрал за това и поискал срещите им да спрат. Те се разделиха, срещнаха се само година и половина по-късно - и разбраха, че не могат да живеят един без друг.
- Сега знаем, че Михаил Афанасиевич е гений, но през двадесетте години можехме само да гадаем за това. И съпругът имаше абсолютно всичко - красив външен вид, интелигентност и позиция. Как Булгаков победи тази карта? Как се е грижил? Какъв беше той?
Въпросът, според мен, е, че Елена Сергеевна почувства неговия гений. А как я гледаше... Разсмя я. Това продължи през целия й живот - Михаил Афанасиевич пише нейните забавни бележки, рисува карикатури, изрязва снимки от вестници, залепва ги отново и ги комбинира със забавни коментари. Той разказваше страхотни вицове и знаеше как да бъде животът на купона - гости постоянно идваха при тях. Първо имаше бюфет, след това Булгаков беше помолен да чете. И всички седяха половината нощ и слушаха какво е написал днес.
- Всичко това се случи по-късно - и на палачинки (или на Масленица) съветската гранд дама срещна беден писател - и животът на двамата се промени...
Факт е, че любовта не подлежи на рационално обяснение.
Елена Сергеевна напусна съпруга си - и животът й стана много труден. Баба трябваше да се грижи за ежедневието и тя свикна с това толкова много, че да служи на Михаил Афанасиевич се превърна в смисъл на живота й.
- Имаше истории за обяснението между дядо ви и Булгаков, за изваждането на револвера, за това как единственото нещо, което попречило на Евгений Александрович Шиловски да стреля, било, че Елена Сергеевна била наблизо, зад дърветата...
Елена Сергеевна каза, че съпругът й й казал: „Ще го убия“. За това се хванаха. И започнаха да измислят нещо, което всъщност не съществуваше. Според една от версиите при тези думи той уж е извадил револвер. Според друга Елена Сергеевна се втурна към револвера с викове: „Недей!“ Със сигурност обаче знам, че те продължиха да общуват дори след развода, най-големият й син винаги беше в къщата на Булгаков, с майка си. Когато баща ми се срещна с бъдещата ми майка през тридесетте и четиридесетте години, тя беше представена на Шиловски. И той беше на сватбата.
- Според легендата умиращият Булгаков казал на жена си: "Кажи на Евгений да ми даде револвер."
Така и беше. Но той не общуваше с дядо си: Булгаков нямаше нищо против него, но не прости обидата. Не беше толкова за револвера на Шиловски, а за револвера като цяло - той помоли Елена Сергеевна да спре мъченията му.
„...Господарят и непознатият се влюбиха толкова силно един в друг, че станаха напълно неразделни.“
М. Булгаков, "Майстора и Маргарита"
- Отстрани изглежда, че Булгаков и Елена Сергеевна са живели заедно през целия си живот. Но това не е така - бракът им беше кратък...
Те живяха заедно около осем години. Срещнахме се през хиляда деветстотин двадесет и осма и двадесет и девета, оженихме се през тридесет и втора, а през четиридесет той почина. Това беше най-натовареният период в живота на баба ми: Булгаков пишеше, а тя правеше всичко останало - преговори с театри, редактиране, печат. Благодарение на това Михаил Афанасиевич беше освободен от рутинна работа, която не можеше да издържи.
Булгаков беше не само брилянтен писател, но и добър лекар. Той отлично разбираше какво ще му причини хипертонията. Михаил Афанасиевич практически предсказа датата на смъртта си и подробно описа на баба си какво ще се случи с него след това:
Пригответе се, ще страдате с мен. Първо зрението ми ще изчезне, после съзнанието ми ще започне да губи...
След това бяха ужасните години '39 и '40. Той умираше, изпадаше в безсъзнание, идваше на себе си и в момент на просветление каза, че всичко, което пише, е направено в името на Елена Сергеевна:
Единственото, за което съжалявам, е, че никой няма да прочете книгите ми.
И тя отговори:
Обещавам ви, че вашите творби ще бъдат публикувани.
Това й се стори напълно нереалистично. Булгаков беше забранен, дори най-близките му хора казаха, че никога няма да бъде публикуван.
- Но обещанието все пак се сбъдна.
Това се сбъдна благодарение на Елена Сергеевна.
Тя посвети живота си на това произведенията на Булгаков да видят бял свят, но никой не знае как е успяла. Спомням си дълги преговори, срещи, обещания. Малко надежда и провал. И тогава всичко започва отначало.
Целият Московски художествен театър посети къщата й, от Качалов до София Станиславовна Пилявская - тя беше приятелка с нея до последните години от живота си. Тук са гостували Паустовски, Симонов, Ахматова, Раневская, Рихтер, Солженицин, Лакшин. Всички й помогнаха малко по малко - и през шейсетте години беше публикувана първата колекция на Булгаков. Беше невъзможно да се намери по-щастлив човек от Елена Сергеевна. Накрая останахме с почти половината от тиража вкъщи - тя подписа книгите и ги изпрати на приятели.
И през 1966 г. се случи невероятното - те успяха да публикуват "Майстора и Маргарита" в списание "Москва".
Тогава живеех с Елена Сергеевна - тя беше болна и не ставаше от леглото. Вечерта ни донесоха мокри коректури, спешно трябваше да се редактират и подпишат. Елена Сергеевна лежеше с много висока температура, понякога изпадаше в безсъзнание, но родителите ми заминаха някъде и цялата работа по проверката на текста падна върху нашите плещи. Отне един ден: аз прочетох коректурите на глас, поради малката ми възраст се обърквах в библейските имена, а Елена Сергеевна редактира „Майстора и Маргарита“. За това тя нямаше нужда от ръкописите на Михаил Афанасиевич - тя знаеше романа наизуст.
„Москва“ почти не достигаше до павилионите, а това, което попадна в тях, веднага беше пометено от четящата публика. Хората търсеха броеве с „Майстора“ из целия град, разнасяха се фотокопия и скоро се появи списание с цензурни бележки. Но пълният текст на книгата е публикуван едва през седемдесетте години.
През шестдесет и девет на Елена Сергеевна за първи път е разрешено да пътува в чужбина. По това време Булгаков вече е публикуван както в Германия, така и във Франция - и то без нейно разрешение. Как се е случило това остава неясно.
Факт е, че на всеки беше позволено да дойде при нея и да чете произведенията на Булгаков, но никой не можеше да изнесе дори страница с текст от къщата. Студент, изучаващ работата на Михаил Афанасиевич, можеше да седи с нея два дни (дадоха му и вода и храна). И тя отказа да пусне ръкописите от къщата, докато не бъдат отпечатани.
- От какво е живяла Елена Сергеевна?
Тя нямаше от какво да живее. Работила е като машинописка, а след пенсионирането си се е занимавала с преводи. Романът на Жорж Санд е публикуван в поредицата „Класици на световната литература“ – тя го превежда. Според действащия по това време закон за наследството хонорари могат да се получават двадесет и пет години след смъртта на писателя. Булгаков умира през четиридесетте, започват да го публикуват в средата на шейсетте години.
В къщата й нямаше много богатство, но не минаваше ден, без да я посети някой, който изучаваше творчеството на Булгаков. И гостите останаха с впечатлението, че са в много богата къща - по-гостоприемен (и добър готвач) човек не можеше да се намери.
- Елена Сергеевна имаше ли зависимости?
Тя много обичаше театъра. Почти всяка седмица ходехме на „Мъртви души“ на Московския художествен театър, драматизация, за която Булгаков писа.
- Самият Михаил Афанасиевич беше талантлив актьор.
Да, така е. Когато артистът, който играеше съдията в The Pickwick Club, се разболя, той го замести. Станиславски, който седеше в залата, не разпозна Булгаков. "Кой е това? Какъв добър актьор!" - възкликна той.
Но Елена Сергеевна беше и много талантлива актриса. Всичките й истории бяха изиграни по роли, тя точно и рязко възпроизвеждаше интонациите на други хора.
„... Позволявам си да ви посъветвам, Маргарита Николаевна, никога и от нищо да не се страхувате.
М. Булгаков, "Майстора и Маргарита"
- Мнозина вярваха, че Елена Сергеевна има същото мистично начало като в Маргарита на Булгаков...
Лакшин си спомни как й се обади по телефона рано сутринта, страхувайки се да я събуди, и каза, че баба й спешно трябва да дойде в издателството - има възможност да отпечата някои от нещата на Михаил Афанасиевич. Той затвори и петнадесет минути по-късно Елена Сергеевна се появи в кабинета му — гримирана и свежа.
Как стигна до мен толкова бързо?
На метла.
Баба се шегуваше, но твърдо вярваше, че е имала пряк контакт с покойния Михаил Афанасиевич. Вечер Елена Сергеевна му разказваше какво е направила през деня, какви новини има, какво очаква от бъдещето. Помолих го за съвет - и вярвах, че получавам отговори. Най-удивителното е, че те често се сбъдваха.
Елена Сергеевна вярваше, че злото е наказуемо - и наистина се случваха странни неща с хората, които се обърнаха към наследството на Михаил Афанасиевич с нечисти намерения. Техните ръкописи изчезнаха, те минаваха през тези спирки, където имаха важни срещи. Това продължава и до днес.
- Как Елена Сергеевна се почувства за филмовите адаптации на Булгаков?
Много скептичен. Не й харесваше идеята, че някой ще се намеси в творбите му и ще промени текста. Алов и Наумов, Таланкин и Климов искаха да заснемат „Майстора и Маргарита“. Тя взе сценария и видях как лицето й пада.
Още не сте го чели, а вече не ви харесва!
Ако Миша искаше да напише пиеса или сценарий, той щеше да ги напише.
И какво се случи с нея за първи път, когато прочете сценария за филма „Бягане“, режисиран от Алов и Наумов, и видя мъдрия и благороден Фрунзе! (Създателите на филма се оказаха в безнадеждна ситуация - без Фрунзе нямаше да има филм.)
"Молиер" на Ефросов, в който играе Любимов, се смята за шедьовър - но Елена Сергеевна изобщо не хареса телеспектакъла...
Забелязали ли сте, че постоянно я наричам Елена Сергеевна? Факт е, че в къщата се обръщаха към нея по този начин и никога не съм наричал баба си баба. Не приличаше на баба, а на приятелка - и помагаше, и казваше, и пари й даваше, и ако трябва, щеше да я спре...
Елена Сергеевна имаше любимо име Тюпа, но все още не знам какво е то.
- Имала ли е някаква връзка Елена Сергеевна с предишната съпруга на Михаил Афанасиевич?
Имаше отношения, макар и не много топли. Когато Елена Сергеевна организира вечери на Булгаков, тя я покани и тя дойде. Няма да кажа, че се целуваха: всеки от тях се смяташе за главната муза на Михаил Афанасиевич. Елена Сергеевна обаче беше погребана с него.
Знаете ли епопеята с надгробната плоча на Булгаков? Михаил Афанасиевич смята Гогол за свой учител и идол: надгробният му камък се намира на Новодевичи, където е погребан Булгаков. И тогава съветското правителство реши да премахне този камък - издигнаха цял паметник на Гогол. Елена Сергеевна видя камъка и каза: "Вземете каквото искате, само ни го дайте." Надгробният камък на Гогол, парче невероятно твърд, почти метеоритен материал, все още стои на гроба на Булгаков.
Елена Сергеевна и аз отидохме на гробището в събота и неделя, засадихме бегонии на гроба на Михаил Афанасиевич - и само яркочервени. Тя почина през 1970 г. и лежи до него, а над нея цъфтят любимите й червени цветя...
Така се пошегува Булгаков
Елена Сергеевна научи това от Булгаков. Съпругът й я забавляваше, като пишеше забавни бележки (тя ги намираше в любимите си книги и в занаяти) - по-късно близките й започнаха да намират бележки със забавни текстове и изрезки от вестници.
Снахата на Елена Сергеевна, Елизавета Григориевна, Лиля, учителка по английски, отиде в Паланга със сина си - и свекърва й изпрати тази тетрадка с домашно направен комикс. Елена Сергеевна пише за ролите на сина си - всъщност той е бил театрален администратор и режисьор, работил е в Московския художествен театър, Таганка, в Театъра на Гогол и Кукления театър. Това е сладка домашна шега: интересното е, че Булгаков се пошегува по същия начин.
Неточност
Антон 25.02.2008 11:55:47
Елена Сергеевна е наполовина еврейка. Отец Сергей Маркрвич Нюрнберг е кръстен евреин. Защо да измисляте немска кръв? Сякаш Сергей Сергеевич не знае. Неприлично.
ЗЛАТНО ТЕЛЕ: Когато започнете историята, описана по-долу, неволно си спомняте епизод от популярен роман. Гражданин с шапка с бяла горна част и с малка акушерска чанта в ръка почука на вратата на определен офис на изпълнителната власт. - По каква причина? – попита секретарката му. „Лично е“, каза сухо гражданинът и, приближавайки се до бюрото на собственика на офиса, попита: „Не ме познавате?“ Собственикът на офиса разсеяно заяви, че не разпознава. Нека пропуснем сцената, описана от Илф и Петров, по време на която посетителят се опитва да убеди собственика на бюрото колко удивително той, посетителят, прилича на черноморския революционер лейтенант Шмид. Разговорът на нашите герои премина в различни тонове и за нещо друго.
СИН НА ПОРУЧИК БУЛГАКОВ: Даже мога да си представя за какво говореха - директор на голямо издателство (или може би директор на известен театър) и посетител, който се самоопредели като наследник на най-великия руски класик. Разбира се, за таксите. За тези, които издателствата и театрите са длъжни да платят на наследника на Михаил Афанасиевич Булгаков. Директорът очевидно попита, опитвайки се да бъде изключително учтив: „На какво основание, извинете?“ Гостът се усмихна обидено и сложи на масата доста смачкано копие от удостоверението за право на наследство по закона, издадено му на 15 април 1994 г. от тогавашния частен нотариус на Москва Е.Н. Андрюхина. От този авторитетен документ режисьорът трябваше да заключи, че Сергей Сергеевич Шиловски, който седи пред него, е наследник на споменатия класик.
НЕТОЧНОСТИ В ДОКУМЕНТИТЕ: Първото нещо, което хвана окото на режисьора, беше липсата в документа на имената на произведения, принадлежащи на Булгаков, за публикуването на които той, режисьорът, трябва да плати възнаграждение на Шиловски. Някой, ама директорът е знаел, че при заверка на такива удостоверения нотариусът е длъжен да провери внимателно състава на наследството, към което претендира наследникът, за да посочи точно кои произведения трябва да бъдат предоставени на носителите на авторските права за събиране на талони в бъдеще. Тъй като в копието на нотариалната заверка нямаше такъв списък, директорът учтиво помоли да му покаже и оригинала на нотариалния документ. Обидената усмивка на лицето на Шиловски отстъпи място на саркастична: „Не дойдох при вас за първи път и, надявам се, не за последен. И никъде не съм срещал недоверие.” „Моето искане не е прищявка“, този път се обиди директорът. – Наследството на Булгаков е национално богатство. Тук всичко трябва да е строго според закона. И какъв е проблемът да се покаже оригиналното нотариално удостоверение?
БЕЗ ОРИГИНАЛ: Този разговор се проведе преди десет години. Имаше съд, който поиска и оригиналното свидетелство. Но и него не получих. Имаше и други конфликти.
НАСЛЕДНИЦИ?: Той имаше най-разгорещен спор с продуцента на първия руски филм по романа „Майстора и Маргарита“, заснет през същата 1994 г. Филмът е показан само... 13 години по-късно, по време на Международния филмов фестивал в Москва през 2006 г. Залата беше пълна. Интересът беше подхранван от факта, че такава дълга забрана му беше наложена не от ужасния Госкино, който тогава вече беше разпуснат, а от същия Шиловски с племенницата си Дария Писарчик, която се присъедини към него като друга наследница на M.A. Булгаков.
ЗАБРАНА НА ФИЛМИ: Забраната беше заобиколена от палисада от условия, които можеха да бъдат решени, както пее Лариса Долина, с помощта на чадър. Продуцентът не се съгласи с едно изискване - ако условията на Шиловски не бъдат приети, ще му бъде начислена значителна неустойка, както и глоба от 0,5 процента за всеки ден забавено плащане. „Не заплахата от финансови санкции ме възмути“, обяснява продуцентът. – Още повече, че започнахме да снимаме през 1992 г., когато романът „Майстора и Маргарита” безспорно се смяташе за обществено достояние и не се говореше за наследници.
АКТЬОРИ: Забраната на Шиловски грубо отрича огромната творческа работа на режисьора Юрий Кара и актьорите, участващи във филма: Йешуа е представен от Николай Бурляев, Пилат - Михаил Улянов, Воланд - Валентин Гафт, Майсторът - Виктор Раков, Маргарита - Анастасия Вертинская, Леви Матвей - Лев Дуров, Коровиева - Александър Филипенко. Музиката е написана от великия Шнитке.
МЕЛИКЯНЦ: Въпреки това аз (Историята е разказана от името на Георгий Меликянц – завеждащ отдел „Информация“, отдел „Пропаганда“, отдел „Литература и изкуство“ на вестник „Известия“. Специален кореспондент, отговорен секретар на „Известия“.) бях готов да разгледам твърденията на новоизпечените наследници. Разбира се, при представяне на съответните документи. Но не очаквах нищо.
СПОРНИ ПРАВА: През май 2004 г. Меликянц се появява в „Литературная газета“ със статия „Новите приключения на Майстора и Маргарита“. Той говори за съмненията на много издатели и театрални работници относно законността на правата на S.S. Шиловски и Д.В. Писател върху наследството на Булгаков. Честно казано, почти очаквах призовка за съд. Но се получи. Защо? Мисля, че с документите, които Шиловски имаше, нямаше смисъл да се стига до съд. С.С. Шиловски, внук на обожаваната трета съпруга на Булгаков Елена Сергеевна, е просто наследник на баща си, а не на Михаил Афанасиевич. Що се отнася до Д.В. Писарчик, тогава тя е просто правнучка на Елена Сергеевна. Според закона, дори и да имат авторски права върху редица произведения на Булгаков, те са наследници на Булгаков само доколкото Остап Бендер е син на лейтенант Шмид.
ВОЛЯ: Известно е, че буквално в последните дни от живота си Михаил Афанасиевич изпълни завещание на името на Елена Сергеевна. Но тогава Булгаков е публикуван и поставян безсрамно малко, а срокът на валидност на авторското право според действащото по това време законодателство, а именно Основите на закона за авторското право от 1928 г., който се следва от днешната съдебна практика, е само 15 години.
ИЗТЕКЛО: Така че публикуването на романа „Майстора и Маргарита“ през 1968 г. е извършено извън обхвата на авторското право, произведението в този момент е било публично достояние. Неговото публикуване не доведе до появата на E.S. Shilovskaya права върху това произведение в съответствие с действащото законодателство по това време. И още повече - Сергей Сергеевич има право да забрани прожекцията на филм. Няколко години по-късно Елена Сергеевна вече няма права върху много от произведенията на съпруга си, особено непубликувани. Внукът й разказва навсякъде, че той и племенницата му ще наследят баба и прабаба си. Възможно ли е да се наследят права, които праводателят вече няма?
СИНЪТ НА БУЛГАКОВ: И е абсолютно грозно, че Сергей Сергеевич при всяка възможност твърди, че баща му Сергей Евгениевич е осиновен от Булгаков. Нямаше такова нещо. Такъв факт би станал известен поне в семейство Булгакови, но никой от техните роднини не го споменава. Но прави силно впечатление на другите!
ВТОРО ДОКАЗАТЕЛСТВО: Основанието на исковете си С.С. Шиловски счита самото удостоверение за право на наследство по закона, издадено от нотариуса Е.Н. Андрюхина на 15 април 1994 г., чиито първи и втори екземпляри не са виждани досега. През 1998 г. Шиловски получават още едно „неопровержимо“ доказателство за правата си върху парите на Булгаков. Нотариус на 36-та Московска държавна нотариална служба Н.И. Илинская издава на правнучката на Елена Сергеевна Дария „Сертификат за право на наследство по закон“ (както е посочено в заглавието на документа). И в него се появява съвсем нов сюжет: списък на творчеството на Булгаков, съставляващ половината от авторските му права върху „следващите произведения“ (наричани са 30 пиеси, разкази, дневници, оперни либрета и други произведения). С точно посочване на датите на излизането им изпод перата на автора или публикуването им. Вярно е, че във всички следващи копия в ръцете на Шиловски тези дати, способни да обяснят необяснимото, изчезнаха без следа. Така, с невинността на илюзионист, Шиловски дава списъка, който включва почти цялото творчество на Булгаков, собственост на „наследствен инвентар“. Единственото основание за появата на този мистериозен списък беше удостоверение от ръководителя на отдела за документиране и разпределение на възнагражденията на Руското авторско общество V.I. Иванова, потвърждавайки не повече от факта, че хонорарите на Булгаков са били платени от Шиловски, но не и правата им върху неговото наследство.
ПАРИ ЗА ШИЛОВСКИ: И списъкът със сметките на Иванова в счетоводните отдели на руски културни институции тръгна на разходка. И което е интересно е, че документи с такава разрушителна сила са свалили не едно издателство и директор на театър в продължение на много години. И парите на Булгаков се вливаха в джобовете на Шиловски, в различни филиали, чийто президент неизменно беше Сергей Сергеевич.
В ТЕАТЪРА НЕ СЕ СЪЗДАВА: Разказът ни би бил непълен, ако не споменем, че специалистът по авторско право Ирина Тулубиева също участва активно в полемиката около наследството на Булгаков, разразила се през 90-те години на миналия век. Във вестник „Книжен преглед” № 20 от 22 май 1999 г. тя подчертава, че не всяко използване на произведение може да се счита за неговото публикуване. Така например според нея публично представяне на пиеса в театър няма да се счита за публикация. Като пример тя цитира пиесата „Апартаментът на Зойка“, поставена от театър „Вахтангов“ през 1926 г. Въпреки това, според Тулубиева, освобождаването му е извършено едва през 1982 г., когато е публикувано. Същото, според Тулубиева, важи и за пиесите на Булгаков „Дните на Турбините“ и „Бягането“. Що се отнася до позицията на Тулубиева относно пиесата „Апартаментът на Зойка“, според тогавашните „Основи на авторското право“, съгласно чл. 14, „...по отношение на изчисляването на сроковете на публикуване се приравняват: публично представяне на драматично и музикално-драматично произведение...“. Ако пиесата на Булгаков е поставена, значи е пусната по същото време. Тълкуването на закона от Тулубиева, с цялото ми уважение към висококвалифициран юрист, е горчива заблуда.
Блуждаещо АВТОРСКО ВРЕМЕ: И. Тулубиева дори отказва статут на обществено достояние на най-популярното произведение на Булгаков „Майстора и Маргарита“, най-често публикуваното или поставяно произведение. В същото време тя не взема предвид, че Елена Сергеевна е действала по време на публикуването на този роман вече не като наследница на съпруга си, а като издател, като е получила съответната сума по договора за прехвърляне на ръкописа за печат. Гражданският кодекс на RSFSR от 1964 г. също не предвижда специална продължителност на авторското право по отношение на произведения, които не са публикувани по време на живота на автора. През 1973 г. във връзка с присъединяването на СССР към Всемирната конвенция за авторското право бяха направени промени в Гражданския кодекс на RSFSR. По-специално, срокът на защита на авторските права е увеличен на 25 години. Този период обаче е въведен без обратна сила, така че тази промяна не играе никаква роля за литературното наследство на Булгаков. И накрая, 50-годишният срок на защита беше въведен със Закона на Руската федерация „За авторското право и сродните му права“ от 1993 г. със задна дата, при условие че 50-годишният срок на авторското право не трябваше да изтече до 1 януари 1993 г. Въпреки това на М.А. Това няма нищо общо с Булгаков, тъй като той почина през 1940 г. и следователно установените от закона 50 години изтекоха на 1 януари 1991 г.
СЛУГИТЕ НА БУЛГАКОВ: И още няколко думи за „Майстора и Маргарита“, от който Шиловски отрязаха много купони. Публикуването му е резултат от отдадеността на такива забележителни фигури на националната култура като писателите К. Симонов и Е. Поповкин, професор А. Вулис, тогавашният директор на издателство „Художественная литература” В. Косолапов, първият редактор на романа Диана Тевекелян и много други.
ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА: Писателят нямаше деца. Родителите починаха. През 60-те години, когато отношението към Михаил Афанасиевич, слава Богу, започна да се променя и творбите му си проправиха път през небосвода на цензурата, неговата дълбоко обичана трета съпруга Елена Сергеевна, въпреки факта, че вече нямаше права на наследство, беше платена достойни плащания със специални решения на държавата по това време, награди за предадени за печат ръкописи. И тя също го прие с достойнство, спокойно, с право вярвайки, че законът си е закон.
АПЕЛ НА МЕЛИКЯНЦ: Между другото, Законът за авторското право от 1993 г. гласи, че нарушението на авторското право води до гражданска, наказателна и административна отговорност. По-специално, възможно е да се глобяват нарушителите и да се възстановяват доходи от тях за компенсиране на загуби, включително пропуснати ползи, като тези средства се насочват към съответните бюджети. Не става дума за орязване на доходите на господата Шиловски и Писарчик, а изключително за справедливост по отношение на М.А. Булгаков. Как да бъде възстановен е въпрос на разследване, прокуратура и съд. Затова ви моля да приемете тази статия като призив към тях. Мисля, че тогава най-накрая парите на Булгаков ще работят за Булгаков и дългоочакваните паметници на Булгаков ще се появят в Москва и Русия. Мемориалът „Булгаковски места” ще бъде идентифициран, където можем да дойдем да се поклоним на един от великите писатели на руската земя. Информация от статия, публикувана преди 2007 г.
© сайт
