Видове (жанрове) на литературата. Литературните жанрове са група произведения, разпределени в рамките на литературата. Всеки от тях има определен комплекс от устойчиви свойства. Жанрите с трудност могат да бъдат систематизирани и класифицирани (за разлика от литературата за раждане). Преди всичко, защото има много от тях: във всяка художествена култура жанровете са специфични. В допълнение, жанровете имат различен исторически обем. Някои от тях са на разположение през цялата история на устно изкуство; Други са корелирани с определени епохи. Говорейки по друг начин, жанровете са или универсални, или исторически местни. Картината е сложна и защото една и съща дума често се определя от жанро явленията дълбоко различно.
Комедия е вид драматургична работа. Показва всички грозни и нелепи, забавни и непълни, осдравяват вкуса на обществото.
Лирично стихотворение (в проза) е вид фантастика, емоционално и поетично изразяват чувства на автора.
Мелодрама - вида на драмата, чиито актьори са рязко разделени на положителни и отрицателни.
Есе е най-надеждният вид разказ, епична литература, отразяваща фактите от реалния живот.
Песен или песен - най-древният тип лирична поезия; Пух, състоящ се от няколко стиха и хор. Песните са разделени на фолк, героични, исторически, лирични и др.
Историята е средната форма; Работата, в която е осветена редица събития в живота на главния герой.
Поемата е вид продукт за начало; История на поетичната история.
Историята е малка форма, работата на едно събитие в живота на характера.
Роман е голяма форма; Работата, в събитията, от които обикновено участват много актьори, чиито съдби са преплетени. Романите са философски, приключения, исторически, семейни домакински, социални, ITP.
Трагедията е появата на драматична работа, която разказва за нещастната съдба на главния герой, често обречен до смърт.
Епич е продукт или цикъл на произведения, изобразяващи значителна историческа епоха или голямо историческо събитие.
Проза и поезия: Проблемът за разграничението. Стих и проза.
Поезия и проза - корелира понятия, използвани в смисъл на стихове и проза, т.е., поетични и неопределими произведения на художествена светлина, или в смисъл на контрастираща художествена литотация (поезия), журналистическа, главно стояща навън Изкуство (проза).
Думата "поезия" идва от гръцки. Poio \u003d създаване, създаване, изграждане, създаване; Poiesis (поезия) \u003d създаване, създаване, работа. При прилагането на вербалните произведения, това първоначално значение на думата подчертава в момента творчески, творчески, моментът на вербалните процеси, чл. Следователно терминът "поезия" трябва да се нарича произведения на изкуството. Така че това беше по-късно, когато думата "поезия" изобщо получи по-широката стойност на художествената литература. Тази широко разпространена стойност съвпада с буквалния, етимологичен смисъл на думата и следователно трябва да обмисли първоначалното разбиране на поезията като поетични работи твърде тесни. Въпреки това, смисълът на думите е исторически особен и исторически променлив. Древните гърци на класическата ера бяха разбрани под думата "поезия" предимно поетични произведения; Затова те наричат \u200b\u200bчовека, който е съставил поезия, поет. С концепцията за художествено творчество в думата те бяха неразривно свързани с идеята за ритмично организираната реч, за продукта със съизмерима на техните елементи. В бъдеще гърците излагат концепцията за стих (stixos \u003d първоначално номер, система, след това линия, стих), антипитифициране, ритмично неорганизирано. Древните римляни, наследници и наследници на гръцката култура, започнаха да я наричат \u200b\u200bпроза по-късно. Думата "проза" идва от латинското прилагателно "Prosus" \u003d безплатно, безплатно, движещо се директно (от CRUSUS \u003d прави, напред). Quintelian се среща от израза "Oratio prosa", Seneki е просто "Prosa", за да определи реч с свободни, богати ритмични повторения. За разлика от прозата на римляните, наречени стихове - срещу - реч, които разпадат съизмеримите интонационни редове, в районите, тъй като са били, върнати в началната точка (срещу \u003d оригинал. Оборот, обжалване, след това ред, линия, стих ), от глагола Verte - Verutet, завъртане; Следователно по-нататък. Le verse - стих, полски - вирч, дума, използвана и в нашия XVII-XVIII век. Но интонационната свободна необратимост бе разграничена не само артистични произведения, които не бяха разчленени в поезия, но и произведенията на сперални, политически, след това научни. В съзнанието на древните римляни, ясно възникна яснотата между поезията и реториката. Оттук и терминът "проза" и получен в бъдещето по-широко значение на всяка ритмично неорганизирана светография и в сравнение с термина "поезия", в по-късен и широк смисъл, е стойността на литник, не са включени в областта. В същото време бе запазен първоначален тесен смисъл на тези термини, който беше прикрепен към тях в древния гръцки-римски културен свят.
Стих и проза - Това са само 2 вида организация на речта за писане. Разликата е, че прозаичната реч е разделена на синтактични закони, а поетичният също е сложен от законите на стиха (т.е. той е разделен на съизмерими речеви сегменти, които се намират в писмото, вертикално един в друг).
Също така споменах Verlibr - който взе доста широка ниша в европейския, по-специално - английското, поезията на 20-ти век.
И белият стих е pumba-pumba-pumba :).
Дума " поезия", Като думата" проза ", има няколко ценности. През 1923 г. Тинянов е написал: "Терминът" поезия ", който е на нашия език и в науката, е загубил понастоящем силен обем и съдържание и има приблизителен цвят." Терминът "проза" по смисъла на "метода на организацията на художествената реч" Повечето от съвременната литературна критика не се противопоставя на термина "поезия", но терминът "стихотворения". Какви са поезията различна от прозата? Съвременната наука за литературата отговаря на този въпрос като този: текстът, записан в колоната, е стихотворения, в линията - проза. Самата дума "стих" в превод от гръцки означава "ред", а думата "проза" преведена от латински - "реч, която се провежда право напред." В стиховете обаче се появява нов пунктуационен знак - пауза в края на стиха. Благодарение на тези паузи стихотворенията се произнасят по-бавно от прозата. Читателят мисли по смисъла на всеки стих - новата "част" на значението. Тук, например, Крилов бас "Две бъчви":
Две барела караха: един с вино,
Ето първите за себе си без шум и камера
Тъкани
Други помпени втулки ...
Кратката секунда и третата линии придобиват същата стойност в съзнанието на читателя като съобщение в дълъг първи ред. Веднага стане ясно, че "героинята" на банските ще бъде втората барел.
Прозата със смислено четене също е разделена на сегменти, но това членство се определя само от синтаксиса. Докато в стихове поетичният низ не непременно съвпада с синтактичното членство на фразата. Например:
И плаках вече баби
Сълзи - платна сол.
(M.tsvetaeva)
Този феномен се нарича - синтактичен трансфер.
Думата вътре в стиха се възприема различно от думата в текста на прозата. Думите се влияят взаимно. Й. Тайнанов нарече това явление "Единството и близостта на стихотворенията". В книгата си "проблемът на поетичния език", той дава пример от баладите на Жуковски "Алонцо":
Небето блести
Serene и красива ...
И надеждата за съблазната
Тяхното блаженство плава ...
Думата "блаженство" означава: блажено състояние, щастие. Тук тази дума получава значението на нещо пространствено. Значението на думата "блаженство" засяга предишната дума "техните" (небеса) и последващото "летене".
Усещането за "единство и стягане на стиховете" също се засилва от звуковата организация на стиха. Звукът на стихотворенията е много по-важно от звука на прозата. Звучи в стихове, както беше, "окей" един друг. Често същите и същите съгласни се повтарят - това се нарича алитерация. Линията на Ляковски "Къде, бронзов звънене или гранитогрес ...", сякаш напомня на звъненето на метал и твърдостта на гранита. Самият поет каза: "Прибягвам до алитерация за рамкирането, за още по-голям акцент върху една важна дума за мен." Повтаря се в стихове и гласни - това явление се нарича ensonance.
Ушите ни на върха на върха
Леко запали оръжията
И горските сини върхове -
Французите са тук като тук.
- Повторете звука "U", тъй като може да бъде предаден от скромен затишия пред битката.
Благодарение на звука, ролките, интонацията, "думата в стиха има хиляда неочаквани семантични нюанса, стихът дава ново измерение на думата" (Тияненов).
Стиховете имат други съществени знаци, които ги правят "сгъваема" реч. На първо място, ритъм. Поетичната реч идва от песен, в която думата е неразривно свързана с мелодията. От дълго време поетичната реч се определя като реч ритмична. Трябва да се има предвид, че ритъмът е специфична текстова мелодия, а метърът на поемата е схемата на нейния размер.
Ритъмът е в проза. Маупасан пише за Flaub: "фраза Flaubert пее, вика, звучи бурно и звънене, като шептене на тръби, като обой, преливат, като виолончело, кърмене, като цигулка, галя като флейта," т.е., т.е. Заключи ритъма на прозата на Флобер с музикален ритъм. Всеки писател знае, че понякога е необходимо да се постави думата в фразата да не се изяснява значението, но за да спаси ритъма. Въпреки това, това, което се създава от този ритъм, е трудно да се определи. Законите на ритъма на прозата са по-малко разкрити от законите на ритъма на поетичния. Дори така наречената ритмична проза, където природата на ритъма е податлива на дефиниция, (например, Андрей Бялата симфония), благодарение на записа в линията се възприема точно като проза. И записани в стиха за свободен колона, верлипка (спрямо Libre - FR), лишени от размер и рима, като стихове.
Ритъмът в стиховете се създава предимно с определена система от обновяване, различна от различни народи и различни епоха. Поетичните линии се измерват с определени стандарти. Основните системи за уреда обикновено са три.
Повторността на сегментите със същия брой инсулти формира тоничен стих. Тонизираната последователност беше типична за руската народна поезия, древните германски стихотворения и др. Стихове в тоничната система може да не са равни. В този случай разликата между дълги и къси линии се усеща като разлика между стреса.
Повторяемостта на сегментите със същия брой срички формира учебния стих. Този вид ремонт е доминиран в романски езици, на полски, в класическата японска поезия. В Русия учебните стихове бяха разпределени от 16 V. До първата трета от 18-ти век.
Ако най-малката единица на ритъм изпъква стоп - две или три срички, от които един силен (в руски пара - удар) е силхоло-тонична сесия. Повечето руски класически стихове са написани от Silboy Tonic.
Ако акцентът спадне в двойната спирка до първата сричка - това е критерий, ако на втория - ям. Трибукво спиране с акцент върху първата сричка - Дактил, на втория - амфибрачий, на третия - Anapest.
Силните места могат да бъдат разпределени не само от конфитюр, но и височина (както в китайската класическа поезия) или географската дължина на звука (антична поезия, в която също съществуват музикален стрес). Но това е възможно само на езици, където височината или дължината на същия звук формира различни фонеми.
В двуизмерни размери често има пропускателен пропуск, който се нарича пироин или ултра-блестящ стрес. Академик В.Жирмански и някои други изследователи смятат, че ритъмът на стиха е създаден от немаркиран метър, а специфично подреждане на ударите. Тинянов също вярваше, че ритъмът е съставен от много фактори като звукова артикулация, темпове, рима, алитерация и др.
Във всеки случай, с ограничен брой измерения, ритмичното разнообразие на стихотворенията е почти неограничено.
От края на 19 век. Да представим, в руско-говорящата поезия, силнена тонична система на негодувание престава да бъде доминираща, постепенно се движи към по-свободна система - тоник. Има такива размери като Dolnik, часовник, акцент стих. От дълго време литературната критика не съществуваше ясно разграничение между тези понятия. След това академик М.Аспарски предложи следните определения: Долница - тоничен стих, където разстоянието между инсултите е една или две срички. Тактика - стих с междудържаща до три срички, акцент стих - от нула до безкрайност. Този стих в отсъствието на рима се различава от прозата само графично членство в низ.
Редите в стихове са отношения помежду си: в края на всеки ред краищата на предишните се помнят и предпочетат за следващия. Особено в присъствието на рима - звук повтаря, главно в края, две или няколко срички.
И сега замръзва вече напукване
И сребърни среди ...
(Читателят чака римут рими ...
Тук скоро ще!)
(А. Пушкин)
Рима разширява връзките, в които идва всяка дума и по този начин увеличава семантичния резервоар на стиха. "Римците сигнализират", пише А.АХМАТОВ. Рима създава връзката между думите, звуча като и ни кара да подозираме близостта и роднините на обектите, обозначени с тези думи. Така светът се преобразува, същността на явленията се отхвърля. Следователно е важно да се римуват. В допълнение, краят на линията, рима е семантичен акцент. Така че, Маяковски постави "правилната дума" в края на линията и претърси рима "от всичко".
Въпреки това, рима не е задължителен знак за стихове. Рифовете нито антична поезия, нито руската национална поетична творчество, по-специално епос. Римите в съвременните английско-говорящи стихове са изключително редки. И накрая, в новата европейска учебна и глупава тонична станция, има така наречения "бял стих" (празен стих - английски) - стих е безвъзмезден, но имащ ритъм.
В проза, в повечето случаи рима е случаен феномен. Въпреки това рима не може да се счита за отличителен знак на стихотворения. Не само че има стихове без рими. Както пише Тредяковски, "рима ... еднакво не различава стиховете с прост: за рима не може да бъде рима, без да има един стих на друг, т.е. не може да има рима без два стиха (но всеки има всички себе си и човек трябва да се състои и да бъде стих).
Има ли повторения в проза? Shklovsky отговаря на този въпрос положително - "Повторността на епизодите води по-близо до така наречения парцел с така наречените рими". В допълнение, Джойс и някои символики в проза има случаи и звукови рими. Има и проблем на така наречената ритмична проза. Така че, романът на Белите Петербург, както и прозата на Джойс, чрез поетичния: ритмизиран, организиран от алимериции, асоциации и други поетични техники. Мъртвите души се пренасят не просто прозаични, а лирийният текст, защото те са посочени от стихотворението.
Становището е, че стихотворенията се различават от прозата по-голяма емоционалност, лиричност. Това не е неразумно, но въпреки това не може да служи като отличителен знак на стихотворения. В художествена проза, също така е доста често лирични фрагменти, освен това, има жанр на така наречената лирична проза. (Например пътуване до Гарк Хайн.). Срещу раздялата на стихотворенията и прозата на тези функции, Тредиаковски се противопоставяше: "Височината на стила, смелостта на образите, анимацията на фигурите, спешно движение, напускане на върха и т.н., не различавайте стих от проза Шпакловка За всички тези употребявани понякога ретроли и историци. "
Прозата е възникнала много по-късно от стихотворенията. До епохата на Възраждането, поетичната форма в Европа е почти единственият инструмент за превръщането на думата в изкуството и е почитан от едно от основните условия на красотата. "Стил, лишен от ритъм, има недовършена гледка", пише Аристотел. Вярно е, че има античен роман, масивен жанр. Като цяло, проза преди новото време, разработено върху периферията на изкуството (исторически хроники, философски диалози, мемоари, брошури и др.) Или в "ниски" жанрове (различни видове сатира) и художествената проза се появява само в "зряла" литература. Модерна проза, на произхода на който е италианската прератна роман, е разработила своите специфични художествени техники и действа като пълна суверенна форма на думата Чл. В някои епохи предимно поезията се развива, към другите - проза. Така че, в "Златната епоха" на руската литература (Pushkin ERA), поезията качествено и количествено присъдена проза. В широкото чувство за "поезия" в Русия, 18-19 век. Те наричат \u200b\u200bвсички литературни и художествени творчески, както в стихове, така и в проза. В руската литература поезията често се наричаше "добра" фантастика. Това е колко често този термин Белински консумира. Небранните текстове се наричат \u200b\u200bценообразуване: исторически, философски, оратор и т.н., както и лошо написани произведения на изкуството. Младият Пушкин написа брат: "Плейннев прилично проза от стихотворенията - той няма чувство, нито живот - сричката на него бледа, като мъртъв човек." Следователно "бледата сричка" предотвратява пишата на стиховете, но не възпрепятства прозата. Зрелите Пушкин каза: "Година на сурова проза е клонинг ...". "Сигор" тук означава "сериозен", противопоставяйки се на "светлината" поезия. (В дефиницията на Пушкинския, "поезията трябва да бъде глупава").
Въпреки това, "поезия" като синоним на фразата "добра литература" се използва след Пушкин, а понякога и тези дни. В началото на 20-ти век Уайт каза за прозата на руските класики - "често, от поезията". Вълнект ерофеев нарече стихотворението на книгата си Москва - Petushki, като по този начин подчертава значението на описаните в него събития.
Какво все още върви основната разлика на поезията от проза? Според литературния критик с.н. Зенкина ", общият принцип на поетичната реч е повишено активиране на всички нива на текст, закупени от цената на изкуствените ограничения и прави текста особено информативен." Така че, ако римите не са, тогава се използва ритъм, но ако липсва (както в катерицата), членството се използва за линии, които могат да бъдат допълнени от липсата на пунктуация. Всичко това е да "активираме нашето тълкуване на текста", тъй като задачата на поезията е да принуди читателя да разбере реалността, отварянето на съществуващите значения чрез думата. Тя е различна от проза с първоначалната си описателна и информативност. В поезията, формата на същото значение като съдържание. В добро поезия те допълват, подкрепят взаимно. Следователно, има форми на графичен фокус (например, барокови "прилики", когато, казват, поемата около ваза е отпечатана под формата на ваза, намерена в Поези, Аполинер, Жак или набор от различни текстови фрагменти Различни в качеството и величината на шрифта в походските кости никога няма да анулират случая и т.н.). Прозата се определя като художествена реч (за разлика от домакинството), тъй като в нея, според същата Зенкина, "има поетичен ритъм в отстраняването, прозата се възприема на фона на поезията; Прозата е, че не е искала да бъдат стихове, за разлика от "суровото" проза на речта на домакинството, по принцип, който не знае стихове. "
За това, което е прозаична работа е направена само на фона на неговите различия от текста на поетичния текст, тъй като не е достатъчно, като привидните доказателства за различията в поетичния текст от текста на прозаичното да се формулира, какво Именно е разликата, в която същността на спецификата на стихотворенията и прозата, защо има тези две доста трудни.
Проблеми на проза и стих
Съвременната литературна критика, изучаването на разликата между стихотворението от прокуратурата, поставя следните любопитни въпроси:
- Какво е по-естествено за културата: поетична или проза?
- Какво е на фона на поетичния?
- Какви са ясните критерии за разграничението на поетичния и прозаичен текст?
- За сметка на който езиковите ресурси са прозаичният текст, който се превръща в поезия?
- Колко дълбока е разликата между поетичната и прозаична реч? Ли е ограничена от речевата организация или се отнася до системата на мислене?
Какво е основно: стихове или проза?
Писателят и литературният критик Ян Пардовски, размишлявайки върху това, което прозаичната работа веднъж забеляза, че няма научни доказателства, че човечеството първо изразходва стихове, и не е проза, но това е поетичността, а не прозаична реч в източниците на литературата. Това се случи поради факта, че първият стих е, че първата реч и поетичната реч достигат нейното съвършенство, дълго преди да се появи първите опити на художествената проза.
Yang Parandowsky е малко, тъй като всъщност има значително количество научни хипотези, които се основават на предположението, че човешката реч е първоначално поетична. Й. Вико, и Гадамер, и М. Шапир каза това. Но Пандовските точно забелязаха едно нещо: глобалната литература наистина започва с стихове, а не с проза. Жанрите на прозаични произведения се развиват по-късно жанрове от поетични.
Защо беше поетичната реч, която все още не е известна. Може би това се дължи на идеята за цялостната ритмичност на човешкото тяло и хората по света, вероятно с първоначалния ритъм на речта на децата (който от своя страна също чака обяснения).
Критерии за разликите в стих и проза
Известният стичанд Михаил Гаспаров видя разликата между стихотворението от прозаичната работа, която поетичният текст се усеща като текст на по-голямо значение и е предназначен за повторение и запаметяване. Поетичният текст, освен факта, че е разделен на предложения и части от предложенията, също се разделя на такива части, които много лесно разбират от съзнанието.
По същество, много дълбоко, но не е инструментално, тъй като не означава ясни критерии за разграничението на стиха и проза. В крайна сметка, прозата може също да бъде увеличена и може да бъде проектирана да се запомни.
Официални признаци на разграничение на прозаичен и поетичен текст
Официални признаци на различия - фрагменти от кратки присъди - също не могат да бъдат признати като достатъчна основа. А. Г-н Машевски отбелязва, че всъщност е възможно да се превърнат в стихове дори и статия от вестника, просто като споделите своите оферти за фрагменти от различни дължини и да пишете всеки от тях от нова линия.
Въпреки това, ще бъде твърде забележимо, че предложенията са разделени, няма допълнително значение на това разделение от текста, освен за хумористичен или ироничен звук.
Така различията в прозата и стиховете не са в някакъв знак, но предлагат някои дълбоки различия. За да разберете какво е прозаична работа, трябва да знаете, че прозаичните и поетичните текстове са обект на различен текст и поръчката на нейните елементи.
Дума в стих и в проза
Така се случи, че традиционно прозата се определя чрез разликата от стиха. По-често се говори за отличителните черти на прозата в сравнение с стиха, но напротив - за разликата между стихотворенията от проза.
И така, за думата в стиховия руски литературен критик Ю. Н. Таянянов каза, че е по-близо, отколкото в прозата, поради други думи в работата, тясно и връзката му с дизайна като цяло, той го нарича "законът" на единство и стягане на стихотворенията "и тази концепция е от значение за литературните изследвания досега.
Две тенденции при разрешаването на проблема
Съвременната наука е взела много опити за формулиране на прозаичната работа, за разлика от поетичния, и в тези опити е съвсем ясно да се разграничат два тенденции. Редица филолози смятат, че най-важният критерий е спецификата на звука на текста. Този подход може да се нарече фонетично. В посока на такава традиция за разбиране на проза и жилетка, V. M. Zhirmunsky е изразена, според които разликата между поетичната реч се състои в "естественото подреждане на звуковата форма". Въпреки това, за съжаление или за щастие, не всички прозаични и поетични творби ясно се различават един от друг фонетично.
За разлика от тази традиция, графичната теория настоява за първичния характер на писането на работата. Ако записът е поръчан като Versa (написан "в колоната", това означава, че работата е поетична, ако текстът е записан "в линията", това означава, че е прозаично). В съответствие с тази хипотеза, съвременна област Ю. Б. Орлицки работи. Този критерий обаче не е достатъчен. Както бе споменато по-горе, текстът на вестника записа "в колоната", не става стихове от това. Прозаични произведения на Пушкин, записани като поезия, няма да бъдат поетични от това.
По този начин, трябва да признаете, че външните, формални критерии не съществуват разлики в прозаични и поетични текстове. Тези различия са дълбоки и се отнасят до звука и граматиката и интонацията, и жанрната природа на работата.
Проза около нас. Тя е в живота и в книги. Прозата е нашият ежедневен език.
Художествената проза не е размер (специална форма на организиране на звуково реч), впечатлен разказ.
Писмата е написана без рима, която е основната му разлика от поезията. Изкуството на прозата са едновременно художествени и не-преброени, понякога те се преплитат помежду си, като например в биографии или мемоари.
Като възникнало проза, или епос, работа
Прозата дойде в света на литературата от древна Гърция. Беше там, което поезията се появи първо, а след това прозата като термин. Първите прозаични произведения бяха митове, легенди, легенди, приказки. Тези жанрове се определят от гърците като небрежни, приземили. Това бяха религиозни, домакински или исторически разкази, които получиха определението за "проза".
На първо място имаше силно художествена поезия, прозата беше на второ място, като някаква опозиция. Ситуацията започна да се променя само през втората половина на прозаичните жанрове започнаха да се развиват и разширяват. Те се появяват романи, истории и романи.
През XIX век писателят проза избута поета до фона. Роман, Новела стана основните художествени форми в литературата. И накрая, прозаичната работа зае законното си място.
Прозата е класифицирана по размер: на малък и голям. Помислете за основните жанрове.
Работа в проза на голям обем: видове
Романът е прозаична работа, която се отличава с продължителността на разказа и сложен парцел, разработен в цялото, а романът може да има странични участъци, в допълнение към основната.
Романите бяха Онър де Балзак, Даниел Дефо, Емили и Шарлот Бронте, Ерих Мария Забележка и много други.
Примери за прозаични произведения на руските писатели могат да компилират отделен списък с книги. Това са работи, които са станали класически. Например, като "престъпление и наказание" и "идиот" на Фьодор Михайлович Достоевски, "Дар" и "Лолита" Владимир Владимирович Набокова, "Д-р Живаго" Борис Леонидович Пастеннак, "Бащи и деца" на Иван Сергеевич Тургенев, " Герой на нашето време "Михаил Юревич Лермонтов и така нататък.
Епичът е по отношение на обема повече от роман и описва големи исторически събития или отговаря на общите проблеми, по-често от.
Най-значимата и добре познатата епична в руската литература - "война и мир" на лева Николаевич Толстой, "Тиха Дон" Михаил Александрович Шолохов и Пьотър Първо Алексей Николаевич Толстой.
Прозаичен продукт с малък обем: видове
Novella е кратка работа, сравнима с една история, но с по-голяма насищане на събитията. Историята на Novella взима началото на устния фолклор, при притчи и легенди.
Тали бяха Едгар от, Хърбърт Уелс; Ги де Маупасан и Александър Сергеевич също написаха романи.
Историята е малка прозаична работа, която се отличава с малък брой участници, една сюжетна линия и подробно описание на детайлите.
Истории богато градски, пуувски.
Есе е прозаична работа, която е лесна за объркване с историята. Но все още има значителни различия: само описание на реалните събития, липсата на фантастика, комбинацията от литература на артистични и документални, като правило, засягащи социалните проблеми и наличието на по-големи описания, отколкото в историята.
Есета са портрет и исторически, проблематични и пътуващи. Те могат също да смесват заедно. Например, историческото есе може също да съдържа портрет или проблематично.
Есе е някои впечатления или аргументи на автора поради конкретна тема. Той има свободен състав. Този вид проза комбинира функциите на литературно есе и журналистическа статия. Може да има нещо общо с философския трактат.
Среден прозаичен жанр - приказка
Историята се намира на границата между историята и романа. По отношение на обема не може да се припише на малки, нито на големи прозаични произведения.
В западната литература историята се нарича "кратък роман". За разлика от романа, винаги има една история в историята, но също така се развива напълно и напълно, затова не може да се припише на жанра на историята.
Има много от примерите на лидера в руската литература. Ето някои: "беден лиза" Караминзин, "Степс" Чехов, "Норзванов" Достоевски, "окръг" Замятина, "Живот на Арсенев" Бунин, "Стадардер" Пушкин.
В чуждестранна литература е възможно да се наименуваме, например, Рена Шатурита, "Баскервилското куче" Конан Дойл, "Приказка за г-н Зюйскинда.
Често можете да се объркате в стихотворенията и какво проза. Първоначално изглежда просто: човек има рима, но няма друг. Но тогава кучето и погребан. Има така нареченият "бял стих" или японския "хокей" или "резервоар", където няма рима и все пак е стихотворения. И така, как да се разграничат стиховете от проза в този случай и защо е важно? Нека започнем с факта, че в прилично общество е лесно да стигнем до тях, ако не и на мястото, което да се назовете. От друга страна, ако такъв казус може просто да бъде причина за влизане в категорията на неграмотни хора, след това на изпитите такава грешка ще струва положителна оценка.
Дефиниция
Стих- Той е от една страна организирани равни сегменти в определена ритмична тоналност. И от друга страна, низът на поетичния текст върху конкретна проба. Ако разгледаме училищните дефиниции, тогава обичайният стих трябва да има рима, но не непременно, защото има гореспоменати хокей и резервоар. В японската традиция на рима, като такива не толкова често, и в същото време е и стихотворения. Какво ни води до по-широка дефиниция: поетична форма е кратък запис на определена тема (мисли), в която има известна дълбочина, разкрита в пълнотата му до чувствителен читател.
Проза - при тази концепция, не само написана, но и устната реч е скрита. В същото време няма разделение на равни сегменти, което би направило такъв запис или израз с стих. Въпреки това, в проза има някакъв вид ритъм, но за разлика от стих, той е приблизителен и се отнася до синтактичното изграждане на текст. Ако е по-проста, тогава ритмичният компонент на прозата се основава на периоди, изречения, параграфи и колони. Ако прибягвате до първични източници, тогава в древна гръцка литература, всяка художествена реч или писане се счита за поезия. В по-късен период прозата и стиховете бяха разделени на принципа на тежест на поетичната форма.
Сравнение
Можете да започнете сравнение на стиха с проза от ритъм. В поетична форма ритмичният компонент е по-изцяло изразен. Чувства се дори неподготвен читател, поставя някаква тоналност и настроение при четене. В прозата, ритъмът се изразява много по-слаб, той не е толкова натрапчив и не засяга толкова много читателя.
В стиховете обикновено има рима, макар и не винаги, но основната разлика между прозата е, че никога няма този ритъм. Ако стиховете могат да имат изрази на "stick-dank", след това в проза, такива включвания незабавно правят предложение от поетични.
При стихове в компресирана форма се дава основната идея, която често се приема от символика, метафори, сравнения. Използват се злоупотреба, оксимифолд и други литературни техники. В проза може да има и подобно, но обикновено в по-широка форма, тя е по-описателна и информативна.
Заключения Сайт
- В стиховете има изразен ритъм и в проза той не е ясен, скрит, не винаги се усеща.
- Рима е отличителен знак на стиха, въпреки индивидуалните форми без него и в прозата на рима може да се използва само като поетични вложки.
- Стиховете дават по-компресиран заплетена основна идея чрез изображения и метафори, а прозата е по-описателна.
- Равни сегменти. Самата форма на записване на стихотворения е да са равни кратки сегменти. Прозата се записва последователно, широка и не се фокусира в кратки изрази.
Произход
Въпреки привидните доказателства, не съществува ясно разграничение между концепциите за проза и поезията. Има произведения, които нямат ритъм, но счупени на линии и свързани с стихове, а напротив, написани в рима и ритъм, обаче, свързани с проза (виж ритмична проза).
История
Броят на литературните жанрове, традиционно приписван на проза, включва:
Вижте също
- Интелектуална проза
- Поетична проза
. \\ T
Фондация Wikimedia. 2010.
Синоними:Гледайте какво е "проза" в други речници:
Proser ... Руски вербален акцент
URL адрес: http://prza.ru ... wikipedia
Виж поезия и проза. Литературна енциклопедия. При 11 тона; М.: Издателство на комунистическата академия, съветската енциклопедия, фантастика. Редактиран от V. M. FIERCE, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Литературна енциклопедия
- (LAT.). 1) прост начин на изразяване, проста реч, не се измерим, за разлика от поезията, стихотворения. 2) скучен, обикновен, всеки ден, всеки ден за разлика от перфектно, по-високо. Речник на чужди думи, които са част от руския език. ... ... Речник на чужди думи на руския език
- (живот, живот, живот); Ежедневно, фантастика, човечеството, делничните дни, ежедневните малки неща са речник на руските синоними. За прозата вижте ежедневния речник на синонимите на руския език. Практическа директория. М.: Руски ... Синоним на речника
Проза, проза, mn. Не, съпруги (LAT. Prosa). 1. Нестимична литература; мравка. поезия. Пишете проза. "Над тях надписи и проза и в стихове". Пушкин. Модерна проза. Проза Пушкин. || Всички практически, а не фантастика (статут). ... ... Обяснителен речник Ушаков
Art * Автор * Библиотека * Вестник * Живопис * книга * Литература * Мода * Музика * Поезия * Prone * Public * Dance * Театър * Фентъзи проза Различен роман е твърде лош, за да му струва ... но това се случва, че други ... Обобщена енциклопедия на афоризмите
проза - s, g. Проза f. Лат. Прос. 1. Не е организирана ритмично реч. 1. Пияни мъже и екскременти на различни животни са в натура; Но не бих искал да четат живите описания или в стихове или в проза. 1787. А. А. Петров Караминзин. // ... Исторически речник на руски език
Модерна енциклопедия
- (от LAT. PROS) устна или писмена реч, без да се разделят на съизмеримите сегменти на стихотворения; За разлика от поезията, нейният ритъм разчита на приблизителната корелация на синтактичните структури (периоди, предложения, колони). Първоначално ... ... Голям енциклопедичен речник
Проза - (Латинска прос), устна или писмена реч, без да се разделят на съизмеримите сегменти на стихотворения. За разлика от поезията зависи от корелацията на синтактичните единици (параграфи, периоди, предложения, колони). Първоначално развит бизнес, ... ... Илюстриран енциклопедичен речник
Книги
- Проза, Соска Виктор Александрович, в книгата включва прозаични произведения на известния ленинград-петербургски поет и прозаикан Виктор Соснор, създаден през 1967-1990 ... Категория:
